同样意识到人类处境的卑微与痛苦,的表情却又

文/梦里诗书

文:赵猪

这至少是一部能给人酣畅淋漓的电影,大篇幅的台北取景亦能使国人倍感情切,《超体》里斯嘉丽·约翰逊这位好莱坞靓女化身“面瘫姐”脑洞大开由屌到神的速成封神路,未曾给观众以丝毫的喘息之机,软硬科幻的两手齐下,虽难免有着剧情缺陷的瑕疵,但作为一部科幻电影,其绝没砸了吕克·贝松的这块金字招牌。

尽管吕克·贝松再一次食言了,但是显然广大影迷还是很开心他又一次食言了,毕竟这一次,他又请来一位好莱坞女神——斯嘉丽·约翰逊,还有老戏骨摩根·弗里曼,以及韩国影帝崔岷植,并且把故事的主要发生地放在台湾,拍出了一部令人充满好奇的科幻大片《超体》。这一次,老顽童不仅仅延续了他一贯的暴力美学,还把他知天命以后对人生,对宇宙的理解,全都放进了这一部电影,真是令人叹为观止。
作为一部科幻电影,《超体》加入了吕克·贝松近十几年来一直坚持的动作和黑帮元素,横飞的子弹,炸裂的墙体,在其中自如穿行,面无表情的斯嘉丽,吕克·贝松式的暴力美学一如既往,还是那么让人赏心悦目。韩国影帝崔岷植的参与,则让人再次意识到亚洲地区同样有不输给好莱坞的世界级演员,十分巧合的是,崔岷植在《超体》中的表演方式和人物特质,几乎完全是在向贝松另一部经典名作《这个杀手不太冷》里,盖瑞·欧德曼所饰演的变态缉毒警致敬,同样癫狂,同样不按牌理出牌,同样的充满邪恶的魅力。
当然,假如仅仅只是看到这一层,显然就辜负了吕克·贝松对于电影,对于《超体》所付出的心血。这部用华丽的动作和科幻元素包装起来的电影,其内在实际上还是在思考人类向外和宇宙的终极关系,以及向内,对于自身潜能和命运的掌握。
影片开头,斯嘉丽饰演的露西被男友哄骗运送违禁品给黑帮头目,在这里,贝松非常创造性地把大量野生世界里弱肉强食的捕猎画面,与露西的未知命运混剪在一起,形成一种强烈而且鲜明的对比。看似文明的现代社会,人与人之间的关系,其实与混沌时代的野兽并没有两样。这种手法在影片后半段还不时有运用,几乎是在悲天悯人地明示着人类社会的顽疾。
之后,随着一个偶然却又是必然的机会,被植入露西体内的毒品泄露,却出人意料地开发了她大脑的潜能,眨眼之间,随着毒品的刺激,露西大脑开发程度逐渐提升,从10%直到最后的99%,露西在感受到如同神一般的全知全能时,同样意识到人类处境的卑微与痛苦。面对广袤而未知的世界,不仅仅只是宇宙,还有同样未知的人类本身,获得新的知识其实是那么痛苦,尤其是当知道自身的原罪和无知以后!
最后,露西的大脑开发达到破天荒的100%,她超越了时空的界限,终于明悟了人类和宇宙和谐共存的终极秘密,没有人知道她是被迫还是主动选择化成无处不在的电波,但是总之她确实成为那唯一但是也是遍及四处的存在,在这里,吕克·贝松大概是受到了中国古代道教思想的影响,道生一,一生二,二生万物!世界就是这样诞生的!

对于吕克·贝松他几乎是为全能型导演人才,即能玩转《这个杀人不太冷》中那细腻的大叔感情,亦能在《第五元素》中一展自已超现代天马行空的科幻奇想,而这次的《超体》对于他的上部科幻电影《第五元素》二者相隔已是17年之久,电影也给观众带来了一个更为新颖的命题,当人类大脑开发100%后会是怎样的光景?运用百分比形式的进程演化作为电影的架构节点,令电影一直处于一种紧迫感的进行中,这种迫切感使得电影诸多的逻辑缺陷在电影进行时是能被忽略不计的,毫不拖泥带水的高完成度是该片最为突出的亮点所在。

玩笑的说,这或许是斯嘉丽最为轻松的一部电影,因为自从走歪打正着的走向了成神之路,毫无表情的“面瘫”便是其人物表情的全部,当然这种“面瘫”的表情却又是电影需要的,当一个人忽然拥有掌控世界一切信息流的能力,大脑跟不上行动的呆滞,这就是一种本能的常态,多余的人物表情反倒会显得做作弄人,而在这样的表情下独当一面的斯嘉丽依旧还是要拼人物情感的塑造,打给父母语无伦次的电话,探员的热吻,穿越时空和猿人间的触手,这些情感在电影的呈现可能稍显单薄,但绝非苍白无力。

哲学与科幻电影的辩证统一,越来越多的被运用到了大家里手的电影中,一味高特效砸钱的个人英雄主义老梗,或能博取高票房,但这并不是一个有野心的导演真正所想要拍的作品,吕克·贝松在《超体》中就绝非仅是要卖弄一把酷炫的特效,而是希望借片喻人,引发观众对“人的价值”深层次的思索,电影里人类大脑仅开发百分之十的科学论虽是伪科学,哲学与科幻的运用也未有绝对的契合,但这种大胆超前的风格确也是独树一帜。

《超体》并非一部如《这个杀人不太冷》那般完美的佳作,电影甚至赶不上17年前吕克·贝松的《第五元素》,其所呈现的更多是他将哲学与科幻电影融合的探索,“面瘫姐”速成封神路的评价不仅是对电影节奏张弛有度的夸赞,同样亦是对电影人物感情匮乏遗憾的调侃。(转载须注明:原作者梦里诗书)

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