」楊雅喆說,在自家眼中 這不是一個有關愛情的

在本身眼中 這不是一個有關愛情的故事
愛情故事只不過是它的包裝而已
音樂夢想碰着打擊的年輕人阿嘉
完全想成為模特兒,卻當了公關的东瀛女孩
因意外交事务件失掉幸福生活的交通警长
暗戀老闆娘的小店夥計水蛙
曾经沧海的小女子大大
推销客家Nokia酒的馬拉桑
一心想出演表現的茂伯
這幾個才是确实的台柱
不是宣傳中所說那個無法送至的郵包
亦不是要離開台灣要回去日本的老師
亦非那個老師的愛人友子小姐
郵包只不過是一個小小的支點
用來連結這班主角
這是一個有關夢的传说
他們皆有他們的無奈
只要硬著頭皮走過去就好了
我們都有想追求的東西,不是嗎
仿佛戲中的初级中学结束学业生升学考试介說
難度你不期待彩虹嗎?

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什麼是好的電影?有好的劇本嗎?有好的導演?有好的演員?
本人不覺得這些是任重(Ren Zhong)而道远的原因
好的電影是應該有觸動你心靈的力量
這才是好的電影的要紧成分
海角7號
它沒有很好的劇本,沒有華麗的演員陣容,誰也想像不到為什麼這套電影會火起來
便是這套電影觸動了你的心靈
當然電影拍攝的地點-墾丁
這個地方總有一種特別的魔力
還記得有这么些對白嗎
一句小编操你,作者操你他媽的臺北
令笔者們擁有生活上不及意的原空
一句上帝把自家趕出來了
令笔者們有了失敗的因由
一句留下來或许本人跟你走
令本人了然愛是要說出口的
恩 沒錯 作者被這部電影感動了

「青春跟煙火一樣,都以一刹那間的事。」楊雅喆說。

二〇〇九年是國片奇蹟的一年,看《海角七號》變成全体公民運動,台灣電影公布復興,那一年,楊雅喆帶來首部長片《囧男孩》,以子女的眸子看世界,有笑有淚,用與眾不一致的敘事格局,預告成年人世界的成長與幻滅,不完全快樂的基調,也許更能提煉出深远。而现年5月即將热映的新作《女对象。男盆友》,時間軸從八〇时代開始,橫跨30年,透過張孝全、桂綸鎂、鳳小岳飾演的三個剧中人物,探討生命裡碰到的点不清習題。楊雅喆身兼《女对象。男友》導演與編劇,也跟文字工小编萬金油协作,完毕電影小說。

電影拍攝的過程某个不一致,「演員們有台詞有動作,也知晓結局是什麼,中間的互動能够不照腳本演,但要怎麼演?只可以跟作者談,不可能跟對手演員談。」楊雅喆說,嘗試的過程中,會改變一些東西,帶出部分演員自个儿的東西,產生物化学學效應,帶出魔術般的時刻,撞擊的力道再真實不過。

轶事的根源,有点不清條支線,父親是看相師的楊雅喆笑說,本身從小就看過非常多曠男怨女,大概會看见某個人為了同样的缘故,不斷登門詢問,恐怕是已經換了新對象,卻還卡在平等的問題,也許苦於得不到,也許获得才是悲苦的開始,很早他就得出老成的結論——「生命是很無常的」。

王家衛電影《花樣年華》的最末,周慕雲為秘密找到一個樹洞,吐露那么些不可告人的話,接著埋藏起來。「作者就如樹洞,總是被报告別人生命裡的神秘,」楊雅喆說,加上她十分不會安慰別人,只可以傾聽,一方面心痛相爱的人,一方面想做點什麼卻又使不上力,於是他想,那就幫他們寫個旧事,把潜在的切成块偷偷放進劇本。「看戲正是這樣,见到別人比小编們不幸,就把小编們生命裡的不堪都帶走了。」從電影中看見自个儿的黑影,跟著这一个剧中人物哭過笑過,也許能夠暫時鬆一口氣。

「你或者愛一個人愛得很麻烦,也许面臨人生的谷底,事情要拉長來看,才知晓真正的痛楚跟快樂在哪裡。」楊雅喆說,這也是電影時間凌驾30年的原原本本的经过,尽管陷落生命最不堪的時刻,但那個忧伤的決定,才大概帶來十幾年後的一點點甘味,「小编們不是拳王,不是什麼巨星,不能够赢得什麼了不起的勝利,笔者們都以平流,作者比較相信凡人的小幸福。這部電影,正是幫小编那多少个女对象男友們說的传说。

電影述說四人關係間的角力,大概互為朋友,互為相爱的人,互為情敵,某些心境永遠說不讲话,有个别關係永遠沒辦法界定,某人只怕比相爱的人更心靈相通,无法說破,難以定義,「比友誼越来越多,卻到不断愛情。」他想探討介於中間的混淆地帶,「該怎麼解釋空白?」楊雅喆問,他找到的答案,是氣味。他在電影裡選擇了「很台」的玉蘭花和樟樹,當然對每個人來說,大概會有分化的暗意來源,纵然一時想不起來,只要聞到,就會马上召喚回憶,召喚集體對於青春的鄉愁。

也許有人會質疑,愛情跟社會運動之間的關聯,對楊雅喆來說,愛情的意識跟社會脈動息息相關,他回憶八、九〇时代,為了爭取自由,集體意識是高漲的,那或者也是電影主演最光鮮美好的时期,「因為在乎,才會有那麼多抗爭,現在不留意,所以沒有抗爭。」意識到愛情,意識到慾望,所以努力去爭取,「現在的随机,是八、九〇时代留下來的禮物。」

愛情友情之外,親情也是《女对象。男票》的第一成分,「有的人把家視為生命最終的急需跟歸宿。」楊雅喆提到多元家庭的也许,举个例子說收養,或是多人一齐撫養孩子的拉子媽媽,或是男同志父亲照顧伴侶前段婚姻裡的孩子,他想精晓家庭的各種組成,「作者平素在测度,到底是為什麼,會讓一個人無條件去愛別人的少年小孩子?大概疑似麥可.康寧漢的《末世之家》,沒有一個人是有血緣關係的,但他們相互相愛,那就是家。」

煙火落盡之後,都歸於平凡,「孩子或然覺得爸媽天生是刻板的,但爸媽只怕也談過轟轟烈烈的戀愛,分手過好幾個相恋的人、做出艱難的決定,十幾年過後,才有現在的幸福樣貌。」楊雅喆說,「比起華麗的一部分,笔者其實更喜歡平淡無奇的場景。」

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