通过失去后的执着追寻展示出母爱已于他人的伟

这着实是一部让人疼痛的电影,看着孩童无辜的失踪,父母苦苦的寻觅,却换来了一个迷失而破碎的家庭,不禁让我对拐卖深恶痛绝,对儿童心生怜悯,对亲情感慨万千。这些都毋须多言,相比对电影社会性视角的关注,另一种感动更让我肃然起敬——母爱。
母爱的伟大众人皆知,可伟大在何处,却三言两语难以简单定义。正如这部电影,通过一个故事中两位母亲的遭遇与行动,让我们深切感受到了母爱的温度。影片中的她们各处在不同的阶层:郝蕾代表着城市中产,而赵薇则象征着乡村农民。这原本天壤之别的身份差异却在这个事件中全然消解了。从她们的焦躁、彷徨、失落,乃至绝望的眼神与表情之中,我们看到的是一种相同的情感——对自己孩子最深刻的爱。而更重要的是,故事对于这份爱的诠释是以缺失为视角的,通过失去后的执着追寻展示出母爱已于他人的伟大。
试想,我们通常会将牺牲与付出作为阐释母爱最标志性的注脚,但这只是爱的一个方面罢了,它以拥有为前提。而爱一旦从母亲的身边离开,她同样会变得手足无措,脆弱不堪。这部电影让我深感到,或许这份缺失所致的脆弱才是母爱的核心所在,甚至可以说因为这无比的脆弱,她们才能够为弥补脆弱而无比的坚强。
无论是郝蕾、还是赵薇,我都被她们的演绎所深深打动。她们让我由衷意识到,母爱是双向的,它绝不是一味的付出,她们“无私”的背后其实也有着“私心”,那就是绝不能失去。身为母亲的她们是真的真的无法离开自己的孩子,于她们而言,孩子犹如就是赖以生存的氧气。缺氧便意味着死亡,那爱的缺氧就等同于心灵的死亡,那么势必会让母亲毫无顾忌地输死一搏。而这部电影的两个片段,生动描绘的恰是两个母亲垂死挣扎的景象。关键在于,这执着的外在是那么的坚强,让旁人侧目、让陌生人不禁援手相助,而它的内在又是那么的脆弱,看得令人痛彻心扉,心生怜悯。这才是母爱的全部。
如果说这部电影给予了我什么,那就是我对母爱有了更深一层的认知,它本质是应该脆弱的,因为脆弱到了极致才会在失去时更显坚强!

我被@荞麦花开的围脖 的影评吊足了胃口,可能有些期望过高了。

作为伪电影迷,很难形容看完了这部电影的感觉。觉得导演讲了什么,又似乎什么也没讲,因为拐卖儿童是如此现实且严峻的问题,因为路边随时可见的一个乞讨的孩子可能就是被拐卖的孩子,背后都有一个支离破碎身心俱疲的家庭,因为找回这个孩子甚至难于中上一张五百万的彩票,因为即使找回了这个孩子父母也无端失去了孩子生命中如此重要的阶段以至于想要真正找回自己的孩子的心是如此的困难。所以当黄渤在门口问郝蕾不知道孩子多久才叫那个女人“妈”的时候,我对郝蕾那个倔强不甘愤恨却坚定的眼神是如此的感同身受。;所以当黄渤准备出门倒垃圾时思虑片刻又返回家中扛着睡着的儿子出门的时候,我对他那种犹疑不放心敏感的随时要把孩子拴在裤腰带上的行为是如此的理解与怅然。

电影伊始,黄渤评价自己是“认命”,评价郝蕾是“不认命”。前半段寻找孩子的黄渤却是不认命甚至玩命的,后半段重新确立孩子母亲身份的郝蕾却是不认命的妥协。一切当然都是为了孩子。

电影的前后部分事实上是脱节的,尽管电影找到了一条连接的线索,赵薇的李红琴,并由此串联了故事的第二个视角。然而命运对李红琴而言是荒诞的。最后的那个怀孕简直是对这个故事最大的讽刺与哀叹。

但其实,这个视角存在的意义我个人是很难理解的。因为有些东西是不能辩证看待的,这世上总有一些事,黑就是黑,白就是白。我当然不怀疑李红琴作为一个母亲对这两个亲手养大的非亲生子的爱,但这份爱本身就是建立在一个扭曲的基础之上。母爱是伟大而自私的。田文军能做到的也仅仅是不恨这个女人。而这世上大多数人都像那群没有了孩子的可怜父母,悔恨与不甘,希望而绝望。导演可能希望我们能够从无辜的第三者母亲身上理解她对孩子倾注的爱,但很抱歉,我可能就是这么冷漠,我理解,但请不要出现,但请不要表达对孩子的关爱,因为她的爱曾经无辜的践踏了亲生父母的爱,因为她永远没有考虑到那些可怜的父母,起码在电影中,我看不到赵薇的李红琴有过这样的表示。我看到的是,赵薇带着不甘、期待和怜爱,用颤颤的语气说“不要给孩子吃桃,他过敏”,而这是黄渤最初找寻孩子时那一点卑微的祈求——真是巨大的讽刺与反差。

电影最后的真人真事确实非常感人,希望韩总的原型主人公能够早日找到自己的孩子。但是,出现在这部电影的结尾令我非常出戏,我宁愿它作为片尾的彩蛋而非片尾出现,破坏了电影的完整性。

此外,张译饰演的韩总这个角色真是极大的丰富了整个剧情。这个人物真是太不容易了,他的尽心竭力、疲惫、悔恨、赎罪感、背叛我不知道该怎么形容,具体的还是参见荞麦大叔的大作吧!!

电影可以打8分,如果后半部分是这个家庭艰难呼唤孩子的过程而非松散的李红琴视角故事,我可以给电影打更高的分数。

 

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