电影《富春山居图》导演孙健君和主演佟大为亮

—— 剖析电影《天机.富春山居图》

图片 1《富春山居图》戛纳概念海报图片 2主创接受媒体采访 明星网讯 5月17日,电影《富春山居图》导演孙健君和主演佟大为亮相戛纳电影节。在电影节开幕酒会上,《富春山居图》欧洲版片花惊艳展示,其时尚奢华的气质和东方魔幻主义的表现形式获电影节市场主席、相关知名人士以及海外媒体等多方好评,并有多家海外发行公司有意代理影片在欧洲的发行。 在电影节红毯现场,佟大为与妻子关悦一亮相就受到媒体关注,这是两人继柏林电影节后再次亮相戛纳。当被媒体问到此次在《富春山居图》中的角色与之前在《金陵十三钗》中有何不同时,佟大为表示,新角色180度逆转,是他首次饰演黑恶反派,且造型上有极致突破。 《富春山居图》从片名上看古香古色,但却是华语电影有史以来投资最大的现代时尚特工题材电影。影片由旷世名画《富春山居图》切入,牵出的是一个跨国大案和一段曲折传奇的情感故事。据了解,影片投资1.6亿,云集了刘德华、佟大为、张静初、林志玲、斯琴高娃等众多明星,并采用国际班底制作,堪称2012年最为重磅的华语影片之一。此次,电影《富春山居图》亮相戛纳是有备而来,专为戛纳电影节制作的片花虽然强调适应欧洲口味,却也足以让人血脉喷张。而与之前香港国际电影节放映的1分半钟版本片花不同,此次“富春”片花曝光了五大看点引人关注: 1、人物造型。特工英雄刘德华、职业精英张静初、完美主义坏蛋佟大为都在片花中有所展现,其中又以杀手林志玲为甚,一直声称的24种女人造型,在片花中曝光了6款,且多以制服诱惑主打,不禁引发联想; 2、奇观展现。片花从西湖开场,到迪拜结束,所涉及人类奇观尽收眼底,且《碟中谍4》协拍公司加之《2012》摄影,保证了电影在色彩和镜头的运用上呈现出极致化的视觉效果。 3、情感纠葛。刘德华与张静初缠绵,又与林志玲同生共死,而林志玲又与佟大为展现畸恋的情节。剪不断,理还乱,“富春”的角色之间显然有更多的情感话题隐现。 4、中日对抗。片花首次透露了佟大为的日本人身份,这与《金陵十三钗》真的是180度的颠覆,而电影显然也酝酿了中国特工独挑日本变态恶魔的戏码。 5、极限动作。《极限特工》系列导演bob的加盟,加之《007》动作团队,这组公式后边加上任何一个宾语都是一个强烈的词组,而片花结尾迪拜塔纵身一跳,貌似只露端倪。 据了解,《富春山居图》全片近3000个镜头,其中有1200个特技镜头分别由美国、加拿大及国内顶级的公司赶制,戛纳公布的片花中还没有包含这方面的镜头。尽管全片的精彩在欧洲版片花中只是冰山一角,此次戛纳之行,多家国际片商还是表示出极大关注,对《富春山居图》所代表的中国电影的制作规模和技术水平表示了中肯的赞许,还有影视公司有兴趣洽谈电影的续集合拍计划。导演孙健君接受媒体采访时表示,此次《富春山居图》受邀参加戛纳电影节,在国际电影顶级平台传递出中国电影制作的真正水平和巨大的潜力,以平和的心态,平等地交流。他表示,《富春山居图》是一部高品质、大规模、制作精良的超级大片,编、导、演、摄、录、美、服、化、道所有方面都极尽全力的极有诚意的影片,一部努力取信于观众的影片,认真实践了他遵循的“中国电影,世界制造”的理念。孙健君表示:“我们寻求更广泛的合作,将中国的文化元素嫁接全球资源和好莱坞技术,弥补中国电影的不足。以此,我们的影片要有国际大视野、人文大情怀、中国大观念,中国主导,全球合作,打造真正的中国式大片。”

我承认,在我的观影生涯中,这是一部奇特的电影。为什么不用奇葩,因为奇葩首先是个褒义词,而后是个反讽词,奇特相对中性一些,我也能尽量保持客观。

故事梗概

开门见山地说,这部电影有着糟糕的故事情节,同时富有追求极致美感的画面。这种强烈的对比,就好比网络里给电影打一星的普通观众与打五星的粉丝,打一分的黑子跟打十分的水军。
  
事实上,电影是一门综合的艺术。然而对于普通观众来说,故事是最基本的要求,即便是其他方面做得再出色,也丝毫勾不起半点同情,这么说有些残忍,但现实就是如此。
  
【文学性提升剧本的误区】
  
在影片宣传初期的媒体见面会上,导演孙健君在访谈中一直强调剧本的文学性。笔者当时就颇感纳闷。因为但凡是涉足银幕剧本创作的人都应该知道,银幕剧作与其他形式的文学作品有着巨大的差异,强调讲故事的能力,文学性还在其次。这种观点在被大众奉为编剧圣经的《故事》中有着明确的阐释。即银幕作品必须具备文学的一切实质,但又不能文学化。一部文学作品本身就是一个完成品,一部银幕剧本还得等待摄像机来将它完成。
  
果不其然,孙健君在剧本创作上走向了文学性提升剧本的误区,与主流创作原理背道而驰。电影中的台词,虽然有一些显得天雷滚滚,但你不能否认他在这上面的精雕细琢。诸如鱼头吧里唱戏词,是讽刺当今社会现象;“女人躺着的厚度远比站着的高度重要”,是在迎合网络时代大众幽默的性心理;“调情和动情就像生死之间”,这句话单独拎出来,也不可不谓有哲理。但问题是,这些话从剧中人物的口中说出,怎么都觉得别扭。这是因为台词没有为剧情提供有效的服务,与整个故事及其画面的融合度欠佳,说出来反而让人觉得惊诧。
  
台词很重要,但它需要在与故事高度贴合的基础上才能发挥作用。《卡萨布兰卡》中“世界上有那么多的城镇,城镇中有那么多的酒馆,她却偏偏走进了我的酒馆。”这句台词富有诗意,可能在一些人看来还有那么一点装逼。但是这句台词明确地传递了男主角的观念,他与她之间有着一段爱恨纠葛,而这段爱恨纠葛贯穿了整部影片,也为男主人公在影片结尾陷入两难之境时做出的选择提供了有力的支撑。再如《低俗小说》中,塞米尔.杰克逊在杀人时读的那段圣经,是作为影片的核心思想、终极寓意而反复出现的。《彗星美人》中戏剧风格浓郁的台词则符合整个故事背景和发展方向。
  
电影《富春山居图》导演孙健君和主演佟大为亮相戛纳电影节,这是一部奇特的电影。所以,其症结就在于故事的基础没打好,误以为提升对白的文学性能够拔高剧本的质量,结果却适得其反。那么我们就来看看他是如何讲故事的。
  
【取巧不成反自伤】
  
事实上这部电影在故事的整体构思上还是不错的,但执行起来就完全乱了套。其本身的设想应该是,以神秘的F为幕后主导,利用一副高仿假画,派遣特工肖锦汉与多方夺画势力周旋,再通过老佛爷的第三方的江湖身份挑拨夺画的英日两方,设计一出声东击西,瞒天过海。最终,画展合璧前,请君入瓮一网打尽于迪拜。而作为特工的肖锦汉表面上蒙在鼓里,默默承受着亲人和外界的误解执行着天机计划,而实际上早已知道两幅都是假画的他,在内心的挣扎中仍深明大义地配合着国家演这一出亡命天涯的假戏,从而体现其宿命英雄的大情怀。
  
但电影表现出来,就完全不是那么回事了。影片的开头,频繁的剪辑扰乱了观众的思路,作为老佛爷手下的启星格格没有把故意挑拨英日对抗的意图让人印象深刻地展现出来,没有给观众对老佛爷及她的立场判断提供思考的时间。不过对我来说,肖锦汉复出之前的剧情还算能够接受,没有产生不适之感,LISA和王雪晴身份的转换也算说得过去,F将计就计。
  
但当林志玲说出:“小宝和国宝你只能护一个”,我的不适之感上来了,俗套没关系,你起码表现方式要新颖,单凭一个假孕壳和一句台词,实在太过突兀。突兀也没关系,你需要要把紧张的氛围展现出来,尽管F掌控着大局,但小宝的安全F是无法保障的。你如何能相信一个坏到极致的人不会夺完画又杀人?F为了画能合璧牺牲一切的黑暗心理可以不挖掘,但总该纠结一下展现一下人道主义精神吧。而不光是那一句当年刘德华的广告词:“一切尽在掌握。”
  
唐突无处不在,尤其肖锦汉与林语嫣假死之后的复活,一句“你真是神机妙算啊”和“这也是天机计划的一部分”就完完全全将如此重大的转折秒秒钟实现。这个想法巧妙吗?还行吧,但这样简陋的表现方式只能是适得其反。诸如此类,已无心赘述。
  
总而言之,这部电影的故事情节缺乏必要的铺垫,自然的衔接,舒适的过度;没有给观众以思考和想象的时间和空间,突兀生硬,浮在表面,逻辑关联缺失,主题不够深化,亮点没有突出,设置十分松散,高潮鲜见维护,取巧不成反自伤。而奇怪的是,你可以清楚意识到,编剧是非常想把故事讲好,非常用心也很有诚意地做着努力。但这是实实在在的银幕剧创作技巧问题,说直接点,是写剧本的能力问题。

中国元代名画《富春山居图》合璧展在即,国际黑市开出天价,日本黑帮、英伦大盗闻风而动。陷于不白之冤的国际特工肖锦汉为证清白重出江湖,暗中执行“孙子兵法”计划;临危受命的中国人保高管林雨嫣,护宝波折,陷于多方势力漩涡;神秘女郎丽莎,百变魅惑,却失落真心;幕后冷血黑手小山本,奢血如命,终落败归尘。

故事一败,伤筋动骨。本来四位主角都能深挖一下人物性格,在各种两难之境中表现戏剧张力。而故事情节基本盘的失利,直接导致主人公的情感和价值观都以一种莫名其妙的错愕方式呈现出来。因此,人物就不讨论了,植入广告神马的也不吐槽了。该聊聊影片的奇特之处了。
  
  
【追求极致的影像】
  
任何事情做到极致都算得上是一份成就。抛开剧情,影片的画面从头至尾都以唯美的方式呈现,几乎每一张都能当做壁纸桌面。丰富的色彩,精准的构图,不同风格画面的对比......必须承认,看上去真的很美。
  
奢华极致之城迪拜,俯瞰迪拜塔,远眺亚蒂兰斯,置身帆船酒店。迪拜全景由夜至昼的画面让人印象深刻,东京的全景也不遑多让,而最美的还是杭州西湖。你如果酷爱旅游,又没有机会去到这些城市,能够立体地感受一下美景,也还不错。
  
服装上,连跑龙套的女子都是华丽丽的晚装,更不要说志玲姐姐目不暇接的制服诱惑、cosplay。不知道这25套戏服能不能为林姐姐带来一个吉尼斯纪录。说起来,个人比较喜欢她的中性装扮,其实那一段的表演蛮靠谱的,可惜了!演员选择上,可谓极尽美色之能事。帅哥美女,主要是美女,那些一闪而过的白富美抑或黑木耳,或挑眉弄眼,或挤胸露背,或飞舞劈腿,佟大为因已婚不敢直视,单身的屌丝朋友们可千万不要客气。
  
动作设计应该算是这部电影里的一大亮点,我很喜欢十二星座魔女在动作上表现方式,从杂技、舞蹈、武术等国粹中吸取灵感,打斗的节奏和风格兼具古典神韵和现代气息,着实令人眼前一亮。刘德华在动作上的表现仍是很拼。
  
视觉冲击力上,我认为开场英国大盗飞机急速俯冲下落的镜头还是不错的。最具冲击力的场景,应该还是飞机叼车飞跃半个迪拜城那一段,具备一定的震撼效果。而后刘德华驾驶奥迪跑车冲破世界最大鱼缸的几十秒仍是比较过瘾。这都是电影中为数不多的硬菜。值得一提的是,就3D效果而言,客观上讲比较逼真。另外,音效表现在国产电影中实属上乘,原创音乐在某些地方颇有特点。
  
五行宫的设置,单纯从态度方面来讲,对于细节的投入和关注,应该是强于国内大部分同行的。五行宫的风格很特别,艺术表现力较强,那些稍显夸张的人体雕塑体现着孙健君的艺术审美,这一方面,他确实做到了极致。
  
 2000万美金的投资,竭尽全力地追求极致的影像,单纯从视觉效果上搞成这样,应该鼓励。

肖锦汉为夺画上天入地钻沙漠,能否力证清白,重现昔日特工风采?林雨嫣博弈西子湖畔,能否与肖锦汉重归旧好?丽莎险些命丧迪拜,是否能摆脱魔爪,迎来新生?这一场生死对决,这一段恩怨情仇,都将随着《富春山居图》的安然回国,迎来命定结局。

【仪式化的场景,另类的拓展】

这部电影有他的奇特性,风格怪诞。主观艺术审美占据了导演的内心,以至于忽视了普通观众对于电影故事的要求。到了他这个阶段,早就醉心于自己营造的艺术世界了。但不可避免的事实是,你对自己创造的故事了如指掌,滚瓜烂熟,你对自己的审美情趣见解独到,偏爱有加。你如何能够让第一次接触作品的普通观众以最舒适的方式去理解,这是最大的问题。

 艺术是很主观的。客观上,我承认我个人对于导演某些场景的设置以及对前卫影像风格的大胆追求持欣赏态度。那是一种近乎完美主义的洁癖,画面上的极致追求让我联想到了1982年雷德利.斯科特所导演的经典科幻片《银翼杀手》,此片上映之初,争议巨大,观众对于导演的一些艺术手法表示难以理解,而时至今日,却被专家和影迷一致推崇为另类经典。当然,这二者不存在可比性,但在某些地方能够找到相同的属性。我认为在将来,至少当人们提到孙健君的这部作品时,仍是有一些开创性的东西在里边的。

让我回想一下电影中那些令人印象深刻的场景。肖锦汉复出后的寓所,建筑风格极其前卫。外观是棱角分明的晶状体,里面空有一张床,墙上是一个时钟,楼层无栏杆,射来一道阳光,极具未来主义风格。当然,你也可以把它理解为毛胚房还未装修。而形成强烈对比的是肖锦汉遁世的泊船屋,同样射出一道光,这是古典与未来的碰撞。迪拜海滩肖锦汉与LISA躺的床,其风格与《太空漫游2001》里的沙发类似,这当然不是说这有多牛逼,只是这样的尝试在国产电影中比较罕见。

我发现这部电影有一个比较统一的场景风格,我称之为“仪式化”的场景。比如,佟大为饰演的小山本做出的指挥演奏的动作;他躺在水池中,魔女飞来飞去的画面。代表性最强的还是肖锦汉最后一次踏入五行宫时出现的画面,先是一个女子怪异的舞蹈,然后是一个裸女从口袋中爬出来伸手欲抚摸,还有空中飞过的女人。这样的场景,普通观众难以理解,充满了仪式化的色彩,我个人认为可以理解为有事情即将发生的征兆,或者说一种宿命象征。在形象系统的植入上,本片倒是极为丰富。
  
小红伞博物馆那一段应该是借鉴了前人的作品,暂时想不起来,二人一进一出,地上滚动的眼球和瞳孔流血的人偶,看上去创意十足。写到这里,仍然不提不提换了N套装的志玲姐姐,这样极端的表现方式本身是具备创造力的,是后来人可以借鉴的经验。
  
至于说本片的类型大杂粹,权当着是一次在基础故事失利的状况下,形式大于内容的失败尝试。我甚至想到了一个新的类型名词来界定本片,即艺术动作电影。这当然不是讽刺。这是一种新的尝试和探索。
  
【后记】

  《天机.富春山居图》应是近些年口碑最烂的电影之一,造成此种结果的因素很多,当然,最根本的原因还是故事基础太差。它跟11年的《英雄》有些相似,在画面上都追求极致,同时饱受争议,不过我认为《英雄》的故事比它强很多。当然,《英雄》有一个大的历史背景可以借鉴。

  
  《天机.富春山居图》作为中国第一部“现代化特效大片”,在几乎一边倒的吐槽声中壮烈地倒下,让我感到欣慰的是,抛去故事,影片其他方面在努力地向国际化靠拢,这也为下一次的成功提供了经验教训。换个说法,《天机.富春山居图》如果有个好的剧本,好的故事,在现有影像的支持下,说不定会是一部另类经典。所以,我不赞成打1分的做法,这并不公平。至少从观赏性来讲,本片是值得一看的。
  
  说到不公平,而今有个现象,对于这样类型的电影。一些国人存在偏见,时常就因为一张海报或者一只预告片或者一位演员,轻者低分伺候,重者破口大骂。很显然,你们一直都是胜利者,因为国产片敢于如此尝试的并不多,也确实没有拿出足够的质量予以回击。但这不代表以后仍是如此。希望你们能把对中国男足的耐心和包容同样用在对待国产特效电影上。

   有人说“特效问题是技术问题,早晚都会进步的。”我认为这句话就跟”中国男足迟早都能拿世界杯冠军”一样不负责任,你没上场踢过球,你感受不到那种真实的差距。

   而作为观众,心态应该平和。看电影还是图个高兴。一点看不到好,全往糟糕处想,对自己也不好。 但凡评价一件事物,勿轻易妄言,需尽量保持客观。如此,是互相尊重。  

  谨此与国人观众及国产电影共勉。

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