录像并不是时间都发出在晚上,她破坏了娃他爹

郁达夫的《春风沉醉的夜晚》是一篇很短的小说,篇幅不长。一开始的时候,很难理解导演为什么会把这部同性恋题材的电影和这篇小说联系在一起,但是看过电影再回头看这篇小说,大致可以理解一些。
小说的主人公是一个落魄的文人,租住在贫民窟里,每天靠翻译文稿和向报社投稿赚取吃饭钱。一同租住在同一个阁楼里是一个香烟厂的女工,二人在短暂的接触之后生出了感情。在这篇小说中,两个主人公都是软弱无助的,在当时的半殖民社会中,同属于受剥削和压迫的弱势群体。特别是女主人公,每日重复单调起早贪黑的辛苦劳动换来微薄的收入,对于自己的前途完全没有希望。而男主人公,虽然在小说的后半段,辛苦的努力终于获得了一丝丝回报,但对于自己地下的社会地位的极度自卑感让他依旧对未来无比茫然。特别是对女主人公的爱,他不愿意表露,因为在贫民窟这样的环境中,“自己连爱一个人的资格都没有”。
仔细想想,这正是当前中国的同性恋群体的真实写照。在这个同性恋被边缘化和仇视化的社会中,像秦昊那样的人物,永远是处于弱势群体。尽管他年轻帅气,尽管他事业有成有车有房,连异性恋男子都会爱上他,但最终他连在被那个他曾经爱人的妻子当街割伤之后,都没有声音甚至本能中都不会反抗。
影片中出现了两对男女,一对是已经结婚的夫妻,他们的社会地位相对较高,但他们的结合却是典型的传统强权文化约束的产物。丈夫是同性恋,并且深深爱着自己的同性爱人,同妻子的结合是被社会所迫的无奈之举。妻子在发觉了丈夫跟男人的外遇之后,失去理智的找人跟踪自己的丈夫,他的目的无非是想拴住丈夫的心。但是适得其反,她破坏了丈夫和同性恋爱人的感情,最终让丈夫选择了自杀。而另一对未婚男女的社会地位相对较低,没有正当职业,所以这种约束对他们来说并没有太大的影响。他们的结合影片一开头已经有所点明,陈思成对谭卓说,“我下面17岁”,也就是说,性的关系占了很大部分。所以二人都有各自的自由生活。男的在跟踪秦昊的过程中对其产生了好感,最终发生了同性感情,女的和自己的上司厂长有染,同时又对自己的男友无比依赖。这样一个组合,才让秦昊在二人之间可以很轻松拥有自己的位置,于是出现了整部片子阴暗压抑的基调中唯一的一段轻松的部分,三人一同出游,并且女人对秦昊也抱有怜爱。
导演没有交代谭卓为什么会离开,我的理解是她对自己跟上司的事情对男友心生愧疚,同时也是为了自己的前途生计着想,因为跟自己的男友在一起是没有前途的。而他的男友,也最终不愿去接受自己的性取向,或者说无法接受与男人之间的爱,而选择离开。
最终,秦昊还是找了个一个同性伴侣,但这个伴侣外表却是女人的面容。这意味着,同性恋只能向极度强权的社会妥协。
小说中满是一些带着悲观和忧伤情绪的文字,在影片的开头和结尾都有秦昊的同性爱人读给他听。当前中国的同性恋群体和1927年郁达夫所述的社会中弱势群体一样,在社会的夹缝中残喘求生。也许最终还是有少许希望,"云层破处也能看得出一点两点星来,但星的近处,黝黝看得出来的天色,好像有无限的哀愁蕴藏着的样子"。无论是导演还是郁达夫,都只有同情和无奈,但这已经很不容易。
看完这样一部大部分镜头利用DV来完成的电影,娄烨导演的功力让人赞叹。影片大部分场景都对技术提出了很高的要求,特别是对导演一贯的游离镜头,比如同志酒吧,比如大雨中的树林。而影片把这些场景拍的很漂亮,特别是同志酒吧,十分写实。当然这也离不开演员的表演,特别是陈思成的演技相当值得肯定,让人瞬间就喜欢上了这个很可爱的性取向成谜的角色。
最后,其实这部电影也正是一个同主流政治文化斗争的产物,同导演一样,我真心的期望中国的导演可以更自由的拍电影,让《春晚》这样的好片早日能被更多人看到。娄烨导演的这席获奖感言值得称赞!

首先解析片名,事实上远非仅仅因为娄烨喜欢郁达夫而随意取其一部小说名而已
春风:春天是躁动的,万物萌生的,风是挑逗的
沉醉:即是一种惯性或坚持,如欲望那脱缰的野马狂奔;也是一种享受,无法自拔的沉溺
晚上:影片并非时间都发生在晚上,但是昏暗的灯光贯穿始终,从技术上故意还原真实的噪点,采用道格玛95手持摇晃的纪实摄影风格。不故意卖弄灯光和色调。奠定影片风格
Spring fever: 我个人认为fever应该翻译为发烧,那是一种意识迷乱的状态和不受自我控制的病状,昭示主人公心态。

开场:被雨水冲洗的莲花
      暗喻出淤泥而不染,但是什么叫肮脏?什么叫纯洁?什么叫高尚?爱情是否分性别?被狂风暴雨洗礼,是否谕旨强大力量的吞噬和劈打?开场一个象征物即抛出本片主题与要解决的问题。
细节:江面上,女孩移位靠近秦昊
      三人的面向,表示不愿所见和愿意所见的态度
     “那些花儿” :女生一个人唱,三个人唱,当秦昊唱时的歌词是:“那些话儿还没讲完,那就算了吧”旁边是两人的深情相拥。
晃动的树枝和翠绿的树叶迎风摇曳,如我们的心被什么袭击而难以平复

最后:纹身的花枝,喻示秦昊把如花般最灿烂绽放的青春以血奠基,用花枝去陪衬刀刻在身体上的过去。他会铭记这样的过去,同时并开始了新的生活。

全片在各段落之间以几句诗时而插入,如小结的结束辞,似一首咏叹调
以秦昊为中心展开的两对恋人态度不同,一边是纠缠不清的夫妻,丈夫为其自杀,妻子报复来割破颈脉;另一边是能够宽容共处的小恋人,谭卓选择离开,陈思成最终也退去。表现两种观念和现状,在同性恋群体内的,以及这个社会的看法,对比

娄烨继续坚持男女主人公隐忍的表演风格,细腻表情变化中长时间的静止中以促发观众思考和体会影片情绪。演员服装和外形与上世纪八九十年代没有大差,但是诺基亚和索爱手机、笔记本电脑、以及其他的场景布置可见是一个发生在最近两年的故事。但是社会人群仍然是盲目、微小、没有精神世界的行尸走肉。从苏州河到颐和园,到这个春风沉醉的晚上,娄烨放弃那些华丽的,堆砌的,虚伪的,浮夸的笑容,却呈现一个个迷惘的脸庞和充满选择题与无力感的青春。
个人认为此片最别出心裁的地方就在于给出两种态度,一个是毁灭性和报复性的爱,一个是宽容和妥协的爱;另外就是就陈思成的一角色,他本身就是同性恋还是慢慢感化和被冥冥中引诱,对于同性恋是与生俱来还是受环境影响的社会学命题的提出

摄影:继续跳接、长镜头、定机位

遗憾:演员有两三处看镜头

不明白之处:秦昊最后变成正常性取向?那个是男变女的变性人?还是就是一个女人?
            最后念诗的人是?
   (等第二次拉片时再着重关注)
 
“ 当这样的无可奈何,春风沉醉的晚上,我每要做各处乱走,走到天将明的时候——1923郁达夫”
反应娄烨内心感受:无可奈何是对社会现实以及电影产业的
                  春风沉醉的晚上暗喻他仍然坚守自我精神领地和美学追求
                  各处乱走表明他在世界各处寻找知己与赏识他并支持他的人
                  天将明的时候意指希望在前方,他要看到黎明才罢休的骨气

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