你就会毫不忧郁的破口而出——甄子丹,甄子丹

周星驰在《逃学威龙2》《上海滩赌圣》《破坏之王》里都用了摔角(最著名的是美国职业摔角wwe)中的场景和锁人的招式,可以看出他喜欢在动作中加入摔角元素,对这种国外民间艺术也有一定的感情(顺便悼念一下离世的Eddie Guerrero和Christ Benoit)。但之后周星驰再也没有使用这一桥段,甚至在功夫和足球结合的《少林足球》以及专门讲功夫的《功夫》,不禁让人神伤。

最近甄子丹大有被冠以国语动作片大旗接班人之势,由他领衔并兼任武术指导的《导火线》的宣传片更是每每常现于各大商场的屏幕。甄子丹

《导火线》,像是连线题的正确答案,所以直到今天看了《导火线》我才知道古天乐和范冰冰也在其中。

我所见到的关于甄子丹的评价,多是关于其功夫的,很多人都讲他的功夫相对李连杰和成龙,更讲究真实。也就是说,相对来看,他更喜欢把实战的东西搬到屏幕上,为了吸引观众的眼球,只在真实的基础上加了“狠”的色调。

《导》是我看的第一部甄子丹的作品,它基本已经证实了这些评价,我只知道看,不懂得功夫的类别,但是这和看李连杰和成龙的东西比起来,风格上的确差了很多。李连杰的身段好,脸也清俊,这应该也是他的片子风格定位一大因素,看他打,干净利索,双方纠缠在一起的画片很少。而成龙的片子越来越讲究惊险以及故事的情节,反正个人感觉打的部分越来越少了,即便是打,情节上多是为了正义,而非仇恨。

甄子丹的动作乍一看就是散打,双方纠缠在一起的画面也很多,擒拿和反擒拿的招式频频掺和在散打当中,光说武打情节,很有看头。并且《导》整个片子的矛盾都是围绕着仇恨,当然也包括正义,所以看起来很过瘾。

片子中“汤尼”的动作也很漂亮,虽然是反面人物。却也偶尔让我产生希望他得胜的念头,就好像在《新警察故事》里我希望吴彦祖得胜的感觉一样。

感觉上范冰冰在《导》中的表现有些偏日的风格,好像《头文字D》里的夏树。
而古天乐,感觉所有片子都是一个风格,虽然好看但没任何新意。

喜欢这种技艺的影迷有福了,因为现在周星驰终于有接班人了,准确的说是他摔角理念的接班人。

这人是谁呢?看完《杀破狼》和《导火线》,你就会毫不忧郁的破口而出——甄子丹。

在《导火线》里,甄子丹到夜总会查牌,古天乐挑衅,甄子丹就把他锁住,真是出招不分场合,在这里有种滑稽的感觉。看到这几乎可以预见,下一步就是古天乐的另一只手猛的拍地或者是争取拉到擂台边缘的绳子,如果是双打的话就会伸向角落求援,然后裁判会过来问他要不要放弃。还有一个场面是甄子丹倒在地上像小孩撒娇一样双腿猛蹬,还有像何金银一样拼老命抱住对手,一字记之曰:锁。看《破坏之王》和《柔道龙虎榜》也不外如此吧。

说是“甄功夫”也好,“混合格斗”也罢,就场面来看比较寒酸。甄子丹的动作比较讲究实战,但从娱乐性来说,人人都知道拳击、柔道、跆拳道等实战项目都不如WWE这种表演项目来的刺激,况且实战的多是应用于竞技比赛,放到明显强调娱乐性的电影里明显不妥,除非拍的是纪实电影《甄子丹传》。讲究实战没有错,错就错在观赏性还不强,大部分观众不会去关心这一腿踢出去会不会露出破绽,关键是要踢的好看。如果看一部动作片需要看文章来讲解分析,那跟看喜剧要别人讲笑点有什么区别。还有动作场面太少了,整部戏直接拉到后面看甄子丹vs.邹兆龙就行了。

以文戏和武戏的划分来分析一部动作片也没什么,观察的角度选择而已。只要动作设计出色就可以让人忘了这种分法,像《飞鹰计划》、《铁马骝》,甚至是《拳霸》,把动作做到极致就够了。

至于导演叶伟信,他从来不是我那杯茶。

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