接艾达前,     艾达与贝恩的爱因肉体关系更


我有些看不懂艾达的丈夫斯图尔特。
他给艾达的信中说,上帝喜欢安静的人,我为什么不会呢?也许如艾达所想,他有上帝一样的耐心。(可上帝的脾气不一定好)
接艾达前,在泥泞中,他凝视艾达的小相片,还梳了梳头发。可哥们你太不会说话了,好像很紧张似的,“没想到你个儿这么小”。你都知道她是吓到了,表情还那么生硬。
我不明白他为什么就不愿意再跑一趟,搬笨重的钢琴。
他很有耐心,相信过段时间,表情生硬的妻子会热情起来;夜里来问要不要晚安吻,他还是紧张的;发现妻子出轨,居然还克制着自己的愤怒,把钉上窗户的木板拆下来,希望妻子自己回头;他被妻子抚摸又被拒绝,第二天仍然说,假以时日,你会喜欢我吧;最后在床上,他看着妻子瞪大的双眼,听到了她细微的声音:
我害怕我的意志力,害怕它即将崩溃,这太奇怪太强烈了。我必须离开,让我走吧,让柏恩带我走,让他救我……
他也没那么胆小吧,在山林里强吻妻子,却被轻易挣脱。
他很勤劳,劈柴,打桩。
但是他又会粗暴和顽固,就是不愿搬钢琴,拿钢琴换了土地,妻子必须同意。这样懂礼貌有耐心的人,为什么偏要在钢琴上选择冷漠?搞不懂。
姑且看作绝望吧,但是也是克制的绝望,他放手了:我希望她走,我希望你,走。我想要醒来,看清这是一场梦。
他就没有看清,没看清艾达是什么样的人,不懂她需要什么。唉,你们本就不是一个世界的人,你扛着斧头出门的背影,衬托的是艾达面色苍白手捧瓷杯。艾达的父亲包办的这桩婚事,就是一个错误。

     我第一次看根本没看懂,看来一半就不看了。而今天看因为有了点想法,有了角度,就突然觉得影片整个活起来了。


斯图尔特在新西兰的泥泞里垦殖,在那个时代,这样的人多半就是个古板的清教徒吧。生活节约,克制纵欲,勤劳工作,追求财富。也许,钢琴就不是过日子的东西。面对这个文艺又封闭的妻子,他太缺功课了,或者就是一个错误。
在这部片子里,艾达就是中心,她不被理解,受到冷遇,视琴如命,但斯图尔特不尊重琴。所以她是受害者,世界伤害了她,她要用冰冷的面具将自己封闭起来。所以,我有没有与身边的人沟通,并不重要,重要的是,你,还有你,你们眼里只有利,你们都不懂我。

     艾达与贝恩的爱因肉体关系更加难舍难分。艾达表面冷漠拘谨,让她的丈夫不敢踏入,却被贝因的次次试探卸去了冰冷盔甲,迸发出火热的激情。这是人类最初的欲望,从肉体过渡到精神,是他们爱的源头,也是他们爱的终极,长河奔腾,永不停息。一种男人与女人之间切不断的吸引力,男人女人之所以共存的原因。


一个女人,要保全自我,活出自我,这是没有错的。
不过我想扯远些,偏离本片的主题。活出自我,这是多么难的事,对于女人如此,对于男人,何尝不是?异性即地狱,这样狭隘的斗争观念,难以让人看清,无论男女,都难逃异化的命运。男人和女人都不是胜利者。这世上有很多小媳妇,可是妻管严也不少,而且越来越多。女人会沦为附庸、物品,男人则会成为道德的囚徒,成为财富的奴隶。
艾达是充满隔膜和冷漠的世界的受害者,而斯图尔特,稀里糊涂又没人爱,似乎只有那群在文明边缘的毛利人,简单而快乐。

     原始的,狂野的,联系。

     艾达刚嫁的丈夫斯图尔特觉得她难以接近,仆人们觉得她很怪异,弹的东西也是怪怪的,“好像在传达感情”。他没有乱动过艾达,总保持着一种客气态度。
     邻居贝因是个“野蛮人”,他不识字,没有妻子,有一块地。
     
     丈夫在迎接艾达时找人搬行李,却不肯搬笨重的钢琴,无论艾达表示它有多重要。
     贝因在艾达敲门想让他送她们去海边钢琴那边时,嘴上多次声称不能,却去备了马。
     
     丈夫看到艾达在桌上刻了钢琴的琴键,并在上面敲动,便和仆人说觉得妻子是不是神经有问题。
     贝因在海滩上看艾达和女儿弹琴嬉戏的欢乐场景,他看了等着整整一天,直到天黑。

     贝因爱上艾达。
     
     贝因不知如何表达,知琴是艾达的重要之物,他用他的地和艾达丈夫交换钢琴,并说要艾达教他弹琴。丈夫答应贝因,艾达得知后气愤地表示琴是她的,只属于她,她不要贝因碰琴,而且他是个不识字的。
     丈夫为了那块地逼着她必须妥协。
     
     或许因为琴声在说话,艾达在说话,拉近了两人的距离,贝因进入了她丈夫未曾进入的艾达的心,他试图抚摸她,与她讨价还价,以钢琴的黑键为数,做他要她做的事,赎回她的琴。艾达答应了。
    
     渐渐的,艾达爱上了这个无知粗鲁实际上异常温柔深情的男人,但是她表面依然冷漠。
    
     她的冷漠让贝因绝望。说他玩乏了,说感觉自己是个嫖客,他只想她在意他,可她没有。他将钢琴送给了艾达,艾达却不能接受这样的结果,她面对自己的钢琴无心去弹,跑去见他。贝因说他很痛苦,说他因她害了相思病,吃不好睡不好,只是想得到她,如果说她现在跑来并没有带上她的情感,那她滚出去。艾达上前狠狠地打他,又抱住了他,他们深情做爱。
      
     贝因总让艾达弹她自己想弹的,随便地弹,艾达可以肆意倾泻她的情感。
     丈夫在钢琴拿回后纳闷艾达为何不弹,他让艾达的女儿弹首歌曲,“弹一首歌曲”,仿佛这才是正常的。
    
     丈夫发现了偷情,在第二天艾达要去贝因那里的时候捉住了她,他想掠夺她,艾达却不能接受他,只是自己摸他,却不准他摸自己。他把艾达锁在屋里,他惩罚砍掉了艾达的右食指,后来他读懂了她脑中的语言:“我怕我的意志和它驱使我做的事情,很强很怪异。我要走,放我走,让贝因带我走,试图解救我。”丈夫无力地放他们走了。
     旅途中艾达硬是将那钢琴沉入大海,在拉钢琴的绳索即将放完,她把脚放了进去,瞬间被绳索拽入大海……她憋着气,快要窒息,脚被绳索拴着,另一头是已沉在海底的钢琴。突然,她挣扎起来,用力挣掉系着绳索的鞋,浮了上去。这个情节显然很有隐喻,是一种仪式性质的行为,将过去只有她和钢琴的生活埋葬在寂静的深海,自己挣脱出来获得新生,那里有贝因,爱她、懂她、满足她的贝因。
      
    她和贝因幸福地在一起,尽管她成了城中的怪人。她开始学着说话,教钢琴,沿着新的道路走下去。他们野性深沉的爱,会延续下去。
    
    贝因这个善良温柔的大男人,这个不识字的“野蛮人”,却以一种“文明”的方式与艾达相爱在一起,斯图尔特无疑成了野蛮。
    艾达在认清贝因后,奋不顾身地选择了他,用自己的意志选择了生活 。                  

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