当然这样塑造出的戏剧冲突十分鲜明,但电影《

到我写影评的时候赵氏孤儿的豆瓣评分还是6.0,似乎是过低了。
陈凯歌导得好不好的先不说,我一直觉得他用“霸王别姬”“梅兰芳” “赵氏孤儿” 这样的主题作电影还是有点靠谱的。
老东西不能丢,票友做到这份上也是够意思了。

于是,《梅兰芳》的悲剧又再次出现在《赵氏孤儿》中。
几乎每个观众都感觉到影片《赵氏孤儿》前半部的惊心动魄与张弛得当,这与后半部有太多落差。
但电影《赵氏孤儿》与传统“搜孤救孤”的不同点迥然,才是导致后半部出现落差所在的原因。
灭门、易子、藏孤、搜孤、杀程婴之子等华彩情节全部集中在前半部影片中,而后半部抚养孤儿就难免显得非常平淡琐碎,全部戏剧张力都聚焦于最后赵孤诛杀屠岸贾的高潮上。
最早出现在《史记》中之《赵世家》其中的记录与电影中的不同点如下:1、赵氏夫人藏孤于裤裆,而非电影中藏孤于药箱;2、程婴是赵盾的门客而非平民医生;3、公孙杵臼藏孤于深山中而非在自己宫中;4、赵孤被程婴在深山中养大并学得超凡武艺;而电影是赵孤被程婴送入屠府

外公喜欢京剧,我从小也是听一耳朵的,然而并不十分热衷。
毕竟是比较早的艺术形式,人物都相对单薄而且脸谱化,当然这样塑造出的戏剧冲突十分鲜明,带来的刺激感也格外强烈。有点像对比度调的过高的照片,鲜艳得扎眼。
然而电影不一样。发展到现在,大部分好看电影是要好好讲一个故事的(一些小众文艺片不在讨论范围之内,我指的是票房大片)人物形象要丰满,故事情节要合理,又不能平板地讲下来,总要一边讲一边挠挠观众痒痒……
赵氏孤儿在电影元素上还是基本合格了的……阵容,节奏,场面,音乐,再加点略有些刻意的小桥段,还是五脏俱全的,可以称之为“好看”。
就这个来讲,6.0有点低得情绪化了。

无论谁拍《赵氏孤儿》,其实不好看的可能性并不大。因为在这个已经被《史记》妙笔生花的真实历史,又经过元杂剧的修饰提炼,满门抄斩、交换儿子、忠良藏孤、全城搜孤、挟杀满城婴儿、摔死婴儿、忠良独抚孤儿、孤儿习武成长、直到最后孤儿复仇成功,杀死奸臣,整个故事起承转合充满太多奇情,用现在的语言描述,那就是几乎每个转折都是很充足的商业元素,所以《赵氏孤儿》的电影票据说洛阳纸贵,也完全是在情理之中。
然而要将这样一个充满传奇性的好看故事,真正打造成一部好看的电影,让故事中忠良奸猾的各自决定令现代人信服,却并不是一个容易的任务。陈凯歌当然是要将这个陈旧故事旧瓶装新酒,所以必须要重新赋予故事中人物性格的丰满,必须赋予忠奸每个重大决定的充分动机。在这样的前提下,剧本的打造成为电影成功的基础。
所以,前半部中电影将《史记》之《赵世家》中,近乎戏耍般的描述赵夫人藏婴儿在裤裆,改成藏婴儿于程婴的药箱就是势在必然,而篡改经典故事的亮点也比比皆是:大将军韩厥去后宫搜捕婴儿的平实段落,被电影用两尾活鱼将这个段落成功激活;元杂剧中用来换孤是购买的一个婴儿当然要还原为程婴之子,但程婴如何能够说服自己和老婆用自己的孩子去换就是难点;无论史记还是元杂剧中,公孙杵臼都是藏孤于深山中,电影出于前后情节的关照改成藏在自己府中也是必然;但元杂剧中灭杀全城婴儿被电影修改成只是围剿而未真正全然屠杀,更多凸显出屠岸贾并非单纯凶残之徒,更在于城府之深与计谋之奸;这些华彩改编段落让前一个小时的电影,跌宕起伏惊心动魄,让观众不由自主的期待最后孤儿复仇高潮的到来。
而后半部情节主要落在程婴如何抚养这孤儿成长,电影将《史记》中的深山抚养改成连程婴一起反入屠府做门客,自然是陈凯歌为了强化戏剧冲突凸显人物性格的重要改编,从电影将赵盾门客程婴改成平民医生时,就说明陈凯歌手下的程婴是一个被大时代突发事件偶然卷入漩涡中心的小人物,程婴换孤是夫人意外之举推进而导致的结果,前半部一直在描述程婴是因为一连串意外事件被卷入核心的人物,但这样的偶然到了后半段就要转化为必然,一个男人如何能够在深山中独立抚养小孩十五年?所以程婴必然还是要在市井中抚养比较可信;被屠岸贾杀了夫人与亲子的程婴怎么会不恨?他要怎么样才能报仇报得痛快?自然是让仇人也尝到同样的丧子之痛,所以电影中程婴把赵孤送入屠府,拜屠岸贾为义父就极为阴险毒辣,这样的复仇无论成功与否都能达到程婴的目的,如果赵孤杀了屠岸贾,那是程婴的初衷,完成卧薪尝胆为忠良报仇雪恨,而即使刺杀失败,则仇人屠岸贾待赵孤如己出的父子之情,也能让屠岸贾尝到自己丧子之痛。所以故事在后半部中的戏剧性主要是程婴如何小心翼翼的借屠府生存的同时,掩盖小孩是屠岸贾仇人儿子的事实,电影好几次描述程婴这种如履薄冰的心态非常到位,尤其是担心孩子向屠岸贾说出夜会疤脸韩厥的时候,冒险当着屠岸贾之面,揭露其杀自己夫人的事实,让本来对屠岸贾怀有父亲感情的孩子一下子埋下仇恨之子,可谓神来之笔。而这段戏在两个老戏骨王学圻和葛优的精彩演绎下,屠岸贾从满脸狐疑到勃然掷杯,程婴从开始的战战兢兢与被杯子掷到的暗地舒气,这个段落堪称表演的经典范本,可列入今年华语片十大经典场景之一。
而影片真正高潮赵孤刺杀屠岸贾,虽然因为小演员力有不逮和缺乏更细致的剧情铺垫,但程婴挺身护孤被刺,赵孤剑刺屠岸贾在造型上的华丽定格仍堪称一绝。而程婴在屠岸贾被杀后的苍凉失落表情也给整个故事以更丰富的内涵,更广阔的想象空间。

赵氏孤儿虽然是元杂剧,不过陈凯歌导出来之前最著名的还是“搜孤救孤” 的段子。其实电影和原剧在几个重要地方都有差别,大概陈凯歌是想让老段子适合电影市场。这些纯“电影化”的改动,好坏很难客观评论。就我个人来看,合理但觉得别扭。

原版的赵氏孤儿我不喜欢的。听的时候还在上小学,是悲剧都不接受的年龄。剧中的程婴为了大义,用自己的孩子替下赵孤的段落,也就是最著名的搜孤救孤的情节,我觉得脸谱化到泯灭人性了。直到现在也是不情愿看的。
电影里为了平稳地讲故事,花了不少力气去合理化这个情节:换孩子是因为程妻的不小心,程引屠去公孙家是因为不知道母子俩还没出城,没有立刻告诉公孙孩子抱错了也是有自己的私心在里面的,养大赵孤的初衷不是为了什么大义,就是想报仇……很好,这个故事算是说圆了,合理了,比较容易接受了。当然,和原版的主旨也渐行渐远了。

电影里的人物也为了“电影化”变得挺啰嗦。陈凯歌想丰满人物,所以个个都要二元化。
大楷模赵盾不能那么模范了,刚直不阿耿介忠心不好看,得跟着儿子阴阳怪气一把,贱到让人觉得死就死了吧的程度才好。
大奸臣屠岸贾一味奸佞残忍也不流行了,得人性化,是受了委屈才要杀人的。前脚灭人家门后脚就要来个其乐融融的合家欢场景,和八竿子打不着的孩子亲亲热热不说,还得暗恋一把小孩儿的妈这形象才够丰满。
倒是程婴我还挺喜欢的,也许是喜欢葛大爷吧。他没有自己选择儿子的死亡,养孩子也是为了私心,为人又有一些畏缩谨慎。有点“活着”的影子,是个有血有肉的小人物。
赵孤一直是比较讨人嫌的小角,程婴韩厥告诉他真相不信就算了吧,还得和屠岸贾互相救一次才信。陈凯歌你想加强戏剧冲突这可以理解,可是拜托咱能不能不拿肉麻当有趣啊……

至于拍摄手法,陈凯歌倒是用了小桥段的。
剧本和人物变得温吞了,电影里就多用不同场景穿插的手法,是加强刺激的妙药。
演员多用的是硬演技派,一段一段看得很舒服(别提什么闹台套黄天王,总得有几张漂亮脸蛋不是)。场面也好配乐也好,延续了一贯的大片水准。
编剧风波我不明真相,后半截也确实啰嗦太多。虽然在不少传统段落里卖力地画蛇添足了,但不管原版的话倒不觉得别扭。
总得来说,改编得让人不适应。不过如果仅以电影的标准来看,可以算得上好看吧。三星半。

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