那让案件本人的故事特别简单,那不一定是梅的

昨晚想起,终于费劲找到了资源看完了这部电影。而且很幸运应该是完整版,因为有最后一章“看得见风景的房间”。

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所以这只是一个选择。生存和死亡,并不是什么大事,她只是坚持选择走下去了而已。

警官一直在拍照,记录着发生过的案件,记录着生存下来人的转变,他为受害者哭泣,他为活着的人鼓舞,他取出证物室的证物,试着不要忘记一些发生过的事情,他看着自己的女儿,希望我们不要重蹈覆辙,我不知道这样压力是不是会很大,只是这个社会,总要有些像他这样的人,负重前行。

电影也拍得很真实。很多画面让人记忆深刻。但唯一让我捂嘴的地方是丁割手用血自慰的情节。几乎秒懂。也秒理解。所以同一个电影,但其实臧警官,丁子聪,梅三条线讲着都是各自的事。我不觉得梅真心想寻死,也不觉得丁多喜欢那个朋克女。只是每个人都在找自己的生存理由。可是每个理由都在抛弃他/她。于是对生命也无所谓了。死前梅一直笑着,丁恐慌了。死后丁却眼神坚定了。对,他最后的生存理由就是帮梅解脱。越彻底越好。

在影片的最后一段(看得见风景的房间 kdjfjdfj),导演似乎想要给出一种答案,不管是多年之前一个更加惨烈的案子里的小姑娘,已经长大成为一名导游,还是几年之后佳梅家里也好像恢复了往常的神态,所以尽管我们经历过这么多,流过这么多的泪,甚至血,我们仍然会恢复,生命总会重新的生机勃勃。

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电影中的感情部分,所有爱上了别人的都曾经湿了自己一身(洗澡或者游泳),不管是那个好像爱上佳梅的第一个瘦瘦的嫖客,还是佳梅爱上了电玩帅小伙,亦或者(至少在那一夜)小三爱上了肥丁,虽然这几个爱情都表现的很虚幻,亦或者在整部影片中根本不存在”爱情“,但这谁又说的清楚呢,另外影片中的xo姿势可以注意一下,很有意思。

看得见风景的房间?这不一定是梅的解释,但是是臧对梅行为的解释。花样年华,即使现今生活在沟渠也总会找到出路。除非对她而言,死亡、或者其他生下孩子面对生活琐碎之类的路,都是同样平等的、无足轻重的选择。

如果把电影比作文章的话,那这部电影一定是议论文而不是小说。而且,还是满分作文。其中有首尾呼应,有对比排比,有比喻象征,这些可以随后聊聊,先看一些更电影的部分。

喜欢春夏的长相。漂亮,自然,有缺陷,经不起对比,但独独她一人时却那么靓丽娇艳,自成一道屏障,无人前往她便可以美丽很久。还有她和她姐那一口不熟练的粤语。都那么可爱真实讨人喜欢。

导演使用了很多“偷窥“似的镜头,或者故意使用窗户,门等物件将主体画面隔离开,试图在塑造一种抽离感,希望观众能够以一种更高的维度,脱离故事本身,以一个更加客观、更加广泛的视角来审视整个悲剧,这不是一两个人的悲剧,是整个社会的悲剧。

如果对这部电影做分类的话,我的感觉更像是一部社会纪录片,而不是悬疑片,虽然片子有犯罪与探案的部分,悬疑的氛围塑造的也不错,但看过电影的人都知道在影片的案件中(抛开关联的真实事件不谈),凶手和被害者的交集非常的少,这让案件本身的故事非常简单,几乎没有什么可以描述的(除了几段分尸戏)。所以导演主要讲述了受害者王佳梅和凶手肥丁的背景调查,而这部分在真实的案件中,仿佛是最不重要的,督察每每督促警官把报告交上来,了结这桩看似非常简单的案子,警官可以说是全凭自己的某种精神,才将故事讲述了下来。

电影看起来很伤神,虽然所有的线索都在电影里,但导演把时间全部打乱掉剪辑,虽然这样可以营造更多的悬疑气氛,但也容易让人一走神就遗漏掉什么,导演用了很常见的一种手法,部分故事采用了不同的色调,来突出部分故事的相关性。

很多人说这部电影希望反映出香港底层人民的生活状态,这肯定是正确的,肥丁的父亲曾是(卡车)司机,母亲甚至在车祸中丧生,而他却仍然选择作一名(小货车)司机,王佳梅的妈妈在酒店的舞厅里唱歌,王佳梅也希望能够登上舞台,做一名模特,在影片之后想起这些,隐隐的感觉出影片的一些宿命感。

本片最常见的动作是抽烟,烟雾缭绕可以外在的表现出人本身的焦虑心情,而抽烟这个动作又可以表现出情绪的波动,可以说是非常简单而直观的表达方式了。然后耳环,这个代表了王佳梅的价值观,最开始的时候她追求作为模特的理想,在她失去耳环而又决定出卖身体买回耳环的时候,她抛弃了理想,选择了一种“笑贫不笑娼”的价值观,所以她再也回不到那个跟姐姐一起打游戏的时光了(在影片中她也没有拿到那部游戏机),在她选择死亡的时候,她把这种价值观也抛弃了,进入了某种抑郁症似的无欲无求的状态,她选择了死亡,而她的“信仰”又不允许她自行了断,于是她找到某个同样孤独的灵魂,互相取暖,互相毁灭。

里面有一句台词,很让人触动,郭富城扮演的警察说服王佳梅妈妈接受女儿死亡的时候说,“你比很多人幸运,香港平均每小时就有一个人失踪,有些父母十几年都不知道自己的孩子是生是死“。而之后他去接自己的女儿,在公交车的玻璃窗映出的另一面,仿佛映着佳梅一家,另外的一家。

备注:本人观看的事120min导演版

谈一谈这部电影里的象征,其实很多时候,导演并不是为了让自己的电影更加高深或者有逼格而使用某些象征,仅仅是因为象征性的动作或物件可以更方便的可以表达出复杂的情绪或心境,尤其是在影片中可以重复使用,加强这种作用。

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