对张玲玲的认识依旧八卦,把张秀环的标题弄通

在如今的这个黄金时代,既然什么都要大谈性价比,于是,三个小时的文艺电影,散散漫漫画里话外,不是被吐槽无聊就是在感慨八卦。。。问题是,面对一部电影一本小说一段恋情以及你的一生,时间的长短和故事的好坏从来都是毫无关系的。

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其实,各种批评讽刺误解也是没办法的事情,大多数人对文艺的认识还是娱乐,对萧红的认识还是八卦,对贫苦的认识还是轻蔑,何况什么时局、作家、文坛更是全然不知。一旦这样,这部片子真就不得不烂,这么多当时的人物,这么多插入的镜头,这么多城市的转换,这么多时代的背景确实无以消受,乱掉之后,自然会走出电影院啊。。。就好比,读不进去晦涩点的书,看不到山顶的风光,吃不到壳里的蜗牛。。。

图片来自网络

首先被吐槽的是长长长长长长的179分钟~~
其实,三小时可以分为六段,时间叙事都非常均衡(当然略有出入,不过基本均衡),只要跟上节奏,就会畅快的多:
       1.萧红早年(呼兰)——童年、爷爷、孤身、姐弟、丈夫
       2.遇到萧军(哈尔滨)—爱情、东北作家群的快乐时光
       3.关于鲁迅(上海)——文学才华、鲁迅的烟、文坛、敌人
       4.流离西北(临汾)——选择:与萧军的分歧,与时代的异质
       5.流离西南(武汉)——无奈:一个问题结束另一个问题开始
       6.萧红将死(香港)——死就是死,医院转移,回到呼兰河,爷爷爸爸
整体而言,本片还是按照萧红先生的人生轨迹叙事的,并且碎碎的犹如萧红的小说,尤其仿似《呼兰河传》,确实有断续之感,但却不失自然。更关键的是,三小时内叙事越来越快,第6段会比第1段快很多,节奏愈快人物愈多冲突愈重生命也就愈加无力地临近死亡,这与1911的呼兰到1942的香港的紧迫感是相符的,如题,是这样的黄金时代。还有,如果面对六段30分钟左右的美剧,还会犯困喊无聊么?此外,我也觉得开头的二十分钟太过沉闷了,可是它却为本片的结构奠定了调调,这个我所谓的调调也就是被吐槽到爆的第二点。。。

她流亡过至少七座城市,跟随过四个男人,两次怀着前男友的孩子和现任结婚,她顽强勇敢,不向命运低头,她是反封建的斗士,也许很多人包括我都没有读过她的作品,但却知道她的绯闻。连她自己都说,我不知道我写的那些东西以后还会不会有人看,但是我知道我的绯闻将会永远流传。她就是萧红,民国才女之一,她一生都在动荡不安中挣扎,她31岁就死了,虽然“半生尽遭冷遇,身先死,不甘,不甘”,但她真正活过、爱过、写过。

第二点就是被吐槽的所谓的诗朗诵或者说各种采访~~
其实,我上面所说的六段,就是根据这些诗朗诵的人物谱分划出来的,每段的旁白人物群体大有不同,并关乎特定主题,比如:

电影《黄金时代》讲述了萧红创作的黄金时代与四个男人的感情故事。有时候看完一部电影,就想要了解这部电影的导演。导演许鞍华说,萧红的问题就是我的问题,把萧红的问题弄清楚了,我自己的问题也就清楚了。许鞍华会有什么问题?她一直和母亲住在一起,一生没有绯闻,本人一直单身。这样的导演,她和萧红会有什么共同的问题?如果有,也许就是,如何在世俗的条条框框下,坚持自己的理想,发挥自己的才华。

  1. 萧红早年——张乃莹、张秀珂、舒群——生、爷爷
  2. 遇到萧军——舒群、白朗罗烽、萧军——爱情
  3. 关于鲁迅——萧军、鲁许、胡梅、聂钳弩——文坛与敌人
  4. 流离西北——萧军、聂钳弩、丁玲、端木——文学与时政
  5. 流离西南——蒋锡金、白朗罗烽、端木——朋友
  6. 萧红将死——端木、骆宾基、周鲸文、萧红——死、爸爸
    由于这个片子最初叫《穿过爱情的浪漫旅程》,全篇其实由萧军和端木的相互承替为系,前后加上萧红的生与死,当然还有萧红的文学选择和社交网络等线索。因而至少我觉得,最重要的几个讲述人是张秀珂、白朗罗烽、聂钳弩、丁玲、蒋锡金、萧红,最重要的几个当事人是爷爷、萧军、鲁迅、丁玲、端木、爸爸,几个主题不断迭代:安稳的生活,以爷爷的死结束;爱情的愉悦,以萧军不靠谱渐失;文学乃至人生的追求,鲁迅的死似乎冲毁一切,但是萧红仍旧不同于丁玲等人在那样的时局中选择了自己的路,萧红她无所谓敌人不在意时政;朋友,萧红说:“你们都是萧军党”;死亡的安稳,日占香港下辗转多家医院,端木的懦弱、组织的舍弃、骆宾基的投机都不停地讲男人的不靠谱,最后的最后,她的爸爸有一个镜头,陆哲舜、王恩甲、萧军、端木、骆宾基,他们既是解药也是毒药,如果说,离开萧军是问题的结束亦是开始,那么爸爸这里才是心结?

萧红出生于黑龙江哈尔滨市呼兰河区的一个地主家庭,幼年丧母,父亲薄情,只有祖父让她感觉到爱和温暖。只可惜,祖父在她很小的时候就去世了。也许是因为亲情缺失,她才会有情感依赖症,把爱情当做救命稻草紧抓不放;她和鲁迅的情感,也许就是她对祖父的移情。

何谓黄金时代呢?即便讽刺意味不言自明,但是,萧红绝非是个绝望者,她的那些希望流露于她的一生流离,流露于她对贫苦的描述,流露于她的《呼兰河传》。可是希望来自哪里呢,出生?爷爷?爱情?由此故事回到开始,在很大程度上,她的爷爷是她的唯一的希望之源,唯一的解药……

二十岁时,父亲将她许配给小官僚之子汪恩甲,为了反抗家庭包办婚姻,她与有家室的表哥陆哲舜一起出走,在北京求学,同居,被家族不容,断绝经济支持。

所以说,故事归根结底还是一个圈圈一个环,每个人的一生可能都是一个结,未竟一生怎么会讲完故事呢?中途离场者大多是无法“只得一生”的。

表哥退却后,无依无靠又无经济来源的她找到了未婚夫汪恩甲,与他在东兴顺旅馆同居,在她怀孕七个月时,他们已赊欠旅馆六百多元食宿费,汪恩甲借口回家取钱,从此杳无音讯。挺着大肚子,交不起房费,她被扣在旅馆的一间小仓库当人质。

最后,说点题外话,电影本身尚好,但是确实很挑观众的,它的预设群体是一群真正的所谓文艺青年,不是那些打着文艺旗号的伪文青和傻愤青,后两者才会喜欢海报上“想怎么样就怎么样”“想爱谁就爱谁”的口号。即便这些口号可能来自于二萧的文字,但是那是在一定语境中的文字,单拿出来作为海报宣传实在是乱搞。不说不符合人物本身,也不利于电影宣传。
所以,如果你的作品预设对象是那些真正的所谓文艺青年(纯褒义哈),就应该在广告宣传上抓住这部分人的心,那些口号明显答非所问,甚至引来苍蝇,导致市场失利。此外,萧红及其作品极少关乎政治、权贵,直面疾苦与贫穷、自然与人性,那么,首映干嘛放到首都去,放给权贵看,勇敢地自信地萧红式地在呼兰河口和银河墓地支起银幕不是更好么?

她给哈尔滨《国际协报》写信求助,副刊编辑委托萧军去探望。两人言语投机,彼此倾心。当萧军看到她的诗、她的画,被她的才华吸引,影片中有一段老年萧军对当时自己的心理描写:“这时候,我似乎感觉到世界在变了,季节在变了,人在变了,当时我认为我的思想和情感也在变了,出现在我面前的,是我认识过的女性中最美丽的人。”萧军找不到解救她的巨款,一场洪水给她带来了福音,她趁乱逃跑,和萧军生活在一起。萧军做家庭教师,勉强维持着生活。虽然穷困潦倒,但是有情饮水饱。萧军将她带入文坛,萧红从此走向写作之路。他们写信结识了鲁迅,她的《生死场》便是在鲁迅的帮助下出版的,而萧军也出版了《八月的乡村》,他们的物质生活逐渐好了起来,而他们的爱情却渐行渐远。萧军主张的爱情是“爱就爱,不爱便丢开”,他和萧红生活期间,他和一个叫陈涓的女子明铺暗盖,还搞大了朋友之妻许奥华的肚子。他打了她,脸上种了,许广平和梅志询问,她却为萧军掩饰说自己不小心碰的,结果萧军骂她撒谎不要脸。萧红的身体和心灵布满了创伤,于是和萧军公开分手。而我认为自始至终她是深爱着萧军的,因为深爱,才会受伤。影片有一段萧红在香港看望梅志一家,当梅志把萧军在兰州结婚的照片拿给萧红看时,萧红的情绪一落千丈,眼眶深润对梅志说“我先走了”。

接下来是端木,伤痕累累的萧红又怀着萧军的孩子,此时,只有端木能给给她一丝温暖。于是萧红和端木结婚了。在婚礼上,萧红讲了一段话:“掏肝剖肺地说,我和端木蕻良没有没有罗曼蒂克的恋爱史。是我在决定同三郎永远分开的时候,我才发现了端木蕻良。我对端木没有什么过高的要求,我只想过正常的老百姓式的夫妻生活。没有争吵,没有打闹,没有不忠,没有讥笑,有的只是互相谅解、爱护、体贴。我深深感到,像我眼下这种状况的人,还要什么名分。可是端木却做了牺牲,就这一点我就感到十分满足了。”可是事实证明,萧红再一次做出了错误的决定,端木性格懦弱怕事,在武汉、在香港多次抛下分分钟会有生命危险的萧红离去。

最后一直在萧红身边照顾病入膏肓的萧红的人是她弟弟的朋友骆宾基,他接受了端木的帮助,答应留下照顾萧红,他也是后来写萧红传记的作家。萧红在贫病交加中坚持创造了中篇小说《马伯乐》和长篇小说《呼兰河传》以及一系列短篇小说,其中《呼兰河传》被香港“亚洲文坛”评为20世纪中文小说百强第九位。她终于在日军的轰炸中缺医少药地死去,仅仅31岁,在她创作的黄金时代离开了这个世界。

全片最让人心疼的一个镜头是,萧红被端木丢在武汉,大肚子的她拎着三大包行李,摔倒在武汉的码头,爬不起来,没有赶上去重庆的夜班船,直到快天亮被人拉起来。而这一段又让我向想起萧红和萧军第一次见面聊天室时,萧军问萧红,你为什么还眷恋着这个世界?你现在自杀的条件如此充足。萧红说,因为在这个世界上,还有一点能让我死不瞑目的东西存在,就因为这一点,还能维系着我。

全片最明快的一个镜头是,萧红在鲁迅家,穿了一件颜色鲜艳的红色上衣,问鲁迅,周先生,你说我穿这件衣服漂亮吗?鲁迅说,嗯,不大漂亮,红上衣要配红裙子不然就是黑裙子,咖啡色就不行了,这两种颜色放在一起很浑浊。鲁迅帮助过很多年轻人,男男女女数不清,萧红就是其中之一。他大力推荐他的作品,为她写序,找人给她写后记,如数家珍地点评她的小说。萧红之所以名扬天下,与鲁迅的帮助有很大关系。萧红是他认为最有影响力最有前途的女作家,并认为她很可能成为丁玲的后继者。萧红和萧军感情不和期间,多次往鲁迅家跑,一坐一整天,如果一定要说萧红和鲁迅之间有什么私情,那就是鲁迅对萧红如女儿般的疼爱,萧红对鲁迅如祖父般的依恋。

骆宾基问萧红,你为什么能和端木一起生活三四年呢?萧红说,筋骨若是痛的厉害了,皮肤流点血也就麻木不觉了。影片最后的镜头是萧红死后,骆宾基在一个小摊上放了钱,抓起一把彩色的糖,他没有要找钱,他把买来的糖一口塞在了嘴里,他吃着糖却哭了,留下了眼泪。看到这一段我也哭了,为萧红,也为人生,生活总有苦涩,无论吃多少糖。

萧红以柔弱多病的身躯面对整个世俗,她的一生都在苦难中挣扎,她不向命运低头,她永远做自己,而不是别人会喜欢的那个人。虽然她31岁就离开了这个世界,可她是真正活过,爱过,写过。她贫穷过、饥饿过、也风光过;她有如鲁迅、白朗、梅志、聂绀弩一样爱好文学的好朋友和生死之交;她曾和萧军深爱;她留下了《生死场》《呼兰河传》等脍炙人口的小说。

比起很多活到80岁的人,他们按照父母的期望选择学校、专业和工作,迫于社会的压力相亲交友,依照父母的意愿结婚生子,他们从来都依照别人对自己的期待做事,他们仿佛没有了自己。而萧红活得那么热烈,她的一生都是饱满而丰富的。虽然她一再选错了男人,虽然她也许并不幸福,但是她从不抱怨愁苦,她勇敢而顽强地为自己的选择负责。很多人把她当做反面教材,而我始终觉得她是值得敬重的。

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