我喜欢王家卫也是因为这种单纯简单的感觉,为

  因此这部电影也不会让我们失望,简单的故事,简单的想法,还有见到了歌声之外的小妮子norah jones,冬日的午后,从电影院出来,很充实!

《蓝莓之夜》 王家卫,标榜自己是文艺青年的人绝对不会对他的电影陌生,无论这些“文艺青年”是否真的能看懂电影,也一定要对他像宗教式的崇拜。我个人也喜欢王家卫,但不是每部作品都喜欢,很多人认为他的电影复杂和他的思想复杂,故意做作的文艺范让很多人看得云里雾里。其实如果你看了足够多的他的电影,你就会发现,他的电影并不复杂,反而相当单纯简单,我喜欢王家卫也是因为这种单纯简单的感觉。 王家卫对人的描写的高要求是十分偏执的,这也是他创造了一个个鲜活的角色的成功秘诀。阿飞的放荡不羁,黄药师的痴情癫狂,欧阳锋的世俗,乌蝇的天真放纵,敢爱敢恨的宫二,爱恨交融的李耀辉与何宝荣。每个人都有他独特的性格,自己的故事。在王家卫的电影里很难看到真正的“坏人”和尔虞我诈,反而每个塑造的人物都是那么单纯,王家卫的世界是美好的,每个人都有自己的偏执,而偏执正是单纯的体现。王家卫创造或者说成就一个形象的能力是无可置疑的,也正是因为他对于“人”的执着。看过《一代宗师》《春光乍泄》《重庆森林》《阿飞正传》的人都应该清楚,王家卫招牌式的抽帧(24帧中抽掉若干帧形成一种慢放且不连贯的效果),大光圈虚化背景,长镜头加上个人的独白。其实这些手法最终都是为了服务于对“人”的刻画,让观众更能去注意和记住这个人,细心的人可以注意到,几乎每次他为了让观众去体会这些人背后的故事时,都会用这些手法。城市大多数是模糊的,而人永远是清晰的。让人去讲故事,让人去行走,让人最后找到自己的归属感,对比其他的电影少有能在一部电影中让“人”占了这么大的篇幅的。一个人就是一个故事。 《蓝莓之夜》电影讲的是女主伊丽莎白被男友抛弃后结识了咖啡店老板杰瑞米,伤心加上为了使自己释怀之前的感情,她决定离开纽约去美国各地走走,在路上一边打工一边攒钱买车的她途中认识了明明深爱彼此却长久分居的夫妇,还有自信爱赌博却疏离家人的富家女。旅行结束再次回到纽约的时候看到了一直在等待她的咖啡店老板,最后两个人在深情一吻中结束了电影。 《蓝莓之夜》的剧情很简单,一条主线,两条支线,正序的叙事,解构简单到如果没有自己去看可能不会认为是王家卫的电影。但是抽帧的手法,大光圈背景虚化,独特的色调,贯穿始终的意象,还有那些东方诗句一样的台词。让人根本就不需要去看导演是谁,说实话我在第一次看这部电影之前也没有看到导演是谁,但看了半小时就已经确认无疑了。 王家卫是个很喜欢使用意象的导演,会有人评价他是导演界的印象派作家。《一代宗师》里的“灯”,《重庆森林》里的凤梨罐头,《东邪西毒》里的“醉生梦死”。很多导演对意象都有独特的理解,但水平却各有高低,王家卫显然是高级和深层次的那一部分。《蓝莓之夜》分了三个故事,而意象也分别用了“钥匙”“白色筹码”“车”。电影里的钥匙出现过几次,伊丽莎白将钥匙放在了咖啡店,等着前男友回来拿。杰瑞米为伊丽莎白讲解每把钥匙的来历,最终讲到了自己的故事。最后杰瑞米扔掉了自己的的那把钥匙。钥匙在电影里象征着什么呢?电影里有句话,“我不能扔掉钥匙,一把钥匙没了就象征着一扇门永久的关上了”钥匙象征着一种归属感,其实也就是一段割舍不掉的往事。杰瑞米见过了前女友之后丢掉了钥匙,伊丽莎白在一年的旅行之后也不再需要那把钥匙,每个没来取钥匙的人或是遗忘,或是死亡,或是释怀,其实都是不同形式的放下了一段往事而找到了新的归属感。 戒酒会里的人每次再次喝酒就要再去拿一个白色筹码表明自己的决心,当阿尼拿出一堆白色筹码说“我是白色筹码之王”时欲言又止,哽咽着离开酒吧,仿佛就看到了他对琳恩那痴狂的爱,每次夜晚来到酒吧都会说最后一次喝酒,每次都下决心忘掉琳恩,但是最后还是沦落成“白色筹码之王”当阿尼出车祸去世后,琳恩搔首弄姿的来到酒吧,虽然一直在装作那么无所谓,但是从空洞的眼神和不协调的动作就看出来,琳恩受到了多大的打击。最后琳恩坐在长椅上和伊丽莎白讲述他与阿尼的故事时,这次没有欲言又止,而是一个超长的镜头让她一个人静静的讲完了故事,“我曾经希望他死掉,我认为那是唯一可以让我清醒的方法,但是他现在真的死了,这却比世界上任何事情都让我心痛”琳恩说出了她的心痛,这与阿尼的欲言又止正好形成了对比,琳恩面对爱情一直显得比阿尼更加看得开,但在阿尼死后琳恩却像是同时背负起了两个人的爱恨,再次看到琳恩时清爽的装扮后多了一份憔悴。琳恩第二天选择了离开这个城市,将阿尼的酒钱结清之后,托付伊丽莎白将账单挂起来,说是想让人记住他。其实是琳恩在忘记和记住的抉择中矛盾纠结,最后选择了另一个“记住”的方式。 人总是矛盾的喜欢自欺欺人的,似乎更喜欢让自己去为难自己爱的人,琳恩的耳光,故意让阿尼看到自己和情人亲热,阿尼的恶言恶语,用枪指着琳恩。在恨的背后往往是爱,但是这份爱可能在你无法再得到的时候才会发现。最后琳恩在朝阳下与那辆车站在一起的身影,仿佛回忆起了过去种种的故事,忧伤,感叹。 美国是个公共交通并不发达的国家,而美国的道路却是宽阔平整的,所以车就成了在美国的必需品,而伊丽莎白一直攒钱买的车是为了旅行,离开那个伤心的城市,“车”就多了一层 “离开”“释怀”的意思。伊丽莎白到了下个城市的时候,结识了豪赌的莱斯利,并赢得了她的车。莱斯利出场就是给人一种运筹帷幄,在赌桌上充满了自信的感觉,自认为能看透谎言,似乎对所有的事情不相信。这种自信让她在赌桌上赢了钱,但是却错过了看父亲最后一面的机会。她好奇为什么伊丽莎白这么容易相信人,而且自己想找个路上的伴,就骗伊丽莎白说自己输了钱,需要让她用约定好抵押的车载自己一段。等到自己真的目睹父亲的去世时告诉了伊丽莎白实情。“或许我只是想看看你多么容易相信别人,或许我只是想找个伴,因为路很长,我不想独自一人”前半句莱斯利还是做出那种放任不羁的自信,而后半句伴随着她的哽咽,说出了她在长时间的疏离家人对一切都不相信后的空虚和孤独。 “也许你应该学会相信了” “你真是无药可救了” “你也是” 莱斯利尽力的想教会伊丽莎白“不相信”而最后的结果却让伊丽莎白学会了“相信”。最后两个人开着各自的车驶向不同的两个方向,两个人默契的挥手道别,黄昏下的公路干净,美好。 钥匙象征着故事,一段情感。而白色的筹码其实就是人们再这段感情中的徘徊,放下又拿起再放下最后成了“白色筹码之王”最后的“车”就是对这段感情的释怀,而伊丽莎白也是在有了车之后回到了纽约,这个城市就不再是那个伤心的地方,而是这里有个永远为她留着一个座位和一块蓝莓派的咖啡店。莱斯利也好,阿尼和琳恩也好,都是伊丽莎白路上的过客,他们让伊丽莎白了解到爱情的真谛,也让她学会相信。 当伊丽莎白再次回到纽约,来到咖啡店的时候,看到了一直在等待她的杰瑞米,杰瑞米面对她的时候依然是那么轻松愉悦。完全看不出他曾经漫无目的的打各种餐厅的电话,只是为了能和伊丽莎白说句话,写了厚厚一叠的信,却不知该寄向何处,一遍又一遍的看着录像将录像看花掉,永远保留着伊丽莎白曾经坐过的位置,每天都会烤一个蓝莓派。杰瑞米对伊丽莎白的爱是深情的,是痴迷的,正因为她足够的爱伊丽莎白所以选择让她自由,并相信她会回来,默默地等待着。杰瑞米轻松的表情让伊丽莎白对这个接触的不算多的咖啡店老板的深情感到轻松,两个人更像是认识很多年的老友,或者说是笔友。杰瑞米的表现恰恰是伊丽莎白在旅行中学到的东西—爱的自由和相信,伊丽莎白再次坐到了熟悉的位置时两个人的谈话还是那么轻松惬意,虽然两个人都已经经历了更多,却还像初次见面时的那种感觉。最终杰瑞米丢掉了钥匙,而伊丽莎白也走进了对于她来说不需要钥匙的门。 “其实要穿越那条马路并不难,取决于是谁在对面等着你” 电影结束的很简单,就像它简单的剧情结构一样,有的时候简单的东西更能让人感到清爽。可以把简单的物件做好才是一个匠人真正的功夫,笔画少的字往往更难写好。这部电影很像王家卫的另一部作品《重庆森林》让我几次有点跳戏,伊丽莎白换成王菲,杰瑞米换成梁朝伟,感觉也会不错。《蓝莓之夜》虽然算不上什么传世大作,但是王家卫的第一步外语片拍的简单优雅而又不浅薄也算是让人满意了。这部电影你很难说出它哪里惊艳,也说不出哪里不好,就是那么简简单单的故事,在王家卫的世界里体会东方诗句一样的台词,印象派画家一样的镜头和色彩,散文一样的叙事描述,本身就是件很美好的事。一千个人心中有一千个王家卫,也有一千个《蓝莓之夜》。就像没人选择蓝莓派并不是因为蓝莓派不好。 人作为个体,每个人都有自己的独特和偏执,而这些总会被人说成是棱角,当你想磨平她这些棱角的时候在磨平的同时带来的更多是伤害和对自由的剥夺,你永远可以分清楚两个有棱角的石头,但是你却无法分清被打磨好的石头球。如果这些都被打磨了,我们还用什么来证明自己是自己呢?我一直认为爱永远是自由的,如果连爱都被束缚了,我们又还有多少自由的东西呢? 《蓝莓之夜》值得一看。 在看完《蓝莓之夜》后的3小时28分,我又去吃了一次蓝莓派,不过这次,我没有加冰淇淋。。。。。。

  喜欢也习惯了在王家卫的镜头里回忆过去,熟悉的室内布景,熟悉的晃动镜头,西方人演绎的《蓝莓之夜》重复着此般的描述,甚至连旁白都是无可替代的情绪化,第一次在电影里品味王家卫的电影,感觉却也依然,也许应该感谢只有3个人的放映厅,独自一个人的观感。

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  都说配音不好,于是有下了一部原声版的,又感受了一遍,觉得这只是一部很简单的电影,无需定位。

很早的时候就想象,如果王家卫奢侈的镜头里出现美丽的风景而不是局限在狭窄的空间中,那是怎样的惊艳呢?电影一开始,便传来norah动人的声音,一间酒吧里,失恋的伊丽莎白邂逅杰瑞米...同样是关于食物的故事,关于失恋与爱情,关于失去与珍惜,关于一片美国的重庆森林。

  从电影里头可以看到王家卫对每部作品的细心雕琢,咖啡馆里的暧昧色彩、norah穿的蓝色服饰、裘德洛的卷烟与分头发型,张叔平在异域之地,依然刻画出足以在我们心中留驻的布景。当然更需要的是摄影机背后的那双眼睛,本片缺少了杜可风,可以明显的感觉机位与角色之间的距离,镜头的移动和转切,少了杜可风那信手拈来的快感,多了许多明朗的元素,都市霓虹的色调不再如以前那般的冰冷,而在旅行的路上,见到了先前未有的明朗,路牌、跑车,阳光...此般的镜头表达莫名让我感到某种缺失,没有了先前电影中一种强烈想要释放的压力,这部《蓝莓之夜》也许只能归结为公路电影特有的状态了,或者如王家卫所言:这部电影也许只是他电影人生中的插曲,一年的时间也可算作他的一段旅程。

   等这部电影等了近一年,首先王是我喜欢的导演,norah jones却是我最爱的歌手,而且也是唯一。

  很早的时候,就喜欢一个人的时候听norah jones的嗓音,声线入骨,同王家卫的电影一样,没有太多的流光溢彩,只是心中一种默契的认同,每个人的体会往往不同,对于电影的观感,却逃脱不了先前王的电影间的对比,也许真的是他一直在讲一个故事...那个游离于美国土地上打工旅行的女子,同《重庆森林》里的阿菲不是如出一辙吗?跟随着心中的节奏过活,甚至远走他乡一路寻找;而那串钥匙,不就是周慕云和苏丽珍的那双红色绣花鞋;还有蓝莓派与凤梨罐头等等王氏符号的变幻。

  08年的第二天,第三次来到影城,为了这部电影《蓝莓之夜》,这次终于赶上了,而且享受了近乎单间的待遇,虽然中途闯进了两情侣。

  当失恋后,最需要的是一个可以抱着是无忌惮哭的人,身后的故事都变成一串串钥匙,只是无法决定是否能够把钥匙扔掉,因而伊丽莎白会离开纽约,用300天的时间,从纽约到洛杉矶,从大西洋到太平洋,属于寻找的过程,杰瑞米在留下蓝莓派的嘴唇那里也留下了一个吻,蓝莓的味道,化在两个人心间,那个来自曼彻斯特,亦是在的等待的英国小伙解开了心中的锁,然而伊丽莎白还需要时间,在与纽约越来越远的距离里,一边旅行,一边工作,遇到酒鬼警察,还有他红杏出墙的妻子。突然觉得很多事情为什么只有等到失去之后才会懂得珍惜。赌桌上的娜塔莉波特曼,她能猜透很多人的心思,却看不透自己,也从不相信别人,包括自己的父亲,两个故事只有四个字,学会珍惜!当300天后回到纽约,街角那间房屋已经没人住了,却有一人一直在等待,他的蓝莓派每天都做着,而且送回了许多人的钥匙,伊丽莎白心中的那把锁也打开了,蓝莓派的味道有点甜蜜...

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