也一致未有莱斯莉的风尘,那是Elizabeth在游览中

       那只似乎永远停留在时间尽头的蓝莓批被切开,溢出浓郁的果香,冰淇淋与蓝莓酱在唇齿间激荡。那份不甜不淡,恰到好处,那场都市繁华,点到即止。
       时间将情丝抽走,却留下一道不可逾越的鸿沟,那条街。“想要穿过那条街不难,这都取决于谁在街的那头等你。”苏的放浪不羁让我愕然,也同样令我震撼,一个女子,可以活得如此精彩,实属不易。在那场张弛有力、收放自如的争执中,她面对阿尼举起的手枪,喊出撕心裂肺的“我们结束了!”并愤然摔门而出,却又在阿尼悲剧且必然的死亡之后,疯狂地叫人们不要忘记她的前夫,这样敢爱敢恨的女子,俗世无几。
      “如果我当时走进来,我就走不出原来的那个伊丽莎白了。”在我看来,女主人公伊丽莎白的性格无疑是最平淡的,她没有苏的敢爱敢恨,也同样没有莱斯莉的风尘。但她却又自己独特的味道。如果说苏是刚烈的伏特加,莱斯莉是狂野的威士忌,则伊丽莎白就是白兰地,她像猫又像鱼温润又迷离。酒吧、失恋、甜腻、蓝莓,还有深情的那两个吻,独特的元素,安分守己的爱。伊丽莎白的平淡深入骨髓,自有味道,甜而不腻,平淡得如同她口中的那句话,“我会一直开下去,直到没有地方可以去。”看似波澜不惊,实则震撼人心。
      “你仍然在保管那些钥匙么?”裘德洛的执着让人欣赏,他似乎永远停留在时间以外,观望着所有人的故事,窥视着所有人的秘密。有谁知道,那个行色匆匆的背后,又有怎样的过往他为去世的老人保管钥匙,也为劳燕分飞的年轻男女封印回忆,而他的情感也渐渐随之封上烙印,钥匙,却在另一个人身上。最后,伊丽莎白的出现,解开了烙印,停止跳动的心苏醒,直到那个奶香与蓝莓交织的吻,沁入人心。“为什么还在做卖不掉的蓝莓批?”“因为我不知道什么时候你会突然走进来。”也许此时此刻的男女主人公早已明白对方的心意,才会在结尾的那个吻中显得如此从容不迫、淡定自如。
       不同于以往的“人活着就是为了不断地自我否定和自我怀疑。”王家卫一改此前风格,在这部全篇的三分之二都是以黑夜为背景的影片中,亦不乏人性的温情。在经历亲人离世,爱人离去的坎坷后,人们都可以释怀,以万千风雪回暖后的全新姿态,坦然面对过去,从容接受未来。当酒吧中温润的黄色灯光渐变成令人炫目的红色时,结局也渐渐明朗起来。纵贯整部影片,这是一次旅行,但它更像一场追逐自我的游戏。卸下枷锁,挣脱束缚,敞开心扉,接受光明,才是导演想告诉人们的。
       这场纽约的重庆森林,这场异国的风花雪月,这场社会与自我的游戏,都在王家卫的意识流下给人以迷离印象,细细回味,似乎有某种莫名的情愫在嘴角蔓延开去,越品越浓,越品……脑海中的图像就越清晰,到最后,嘴角只剩下那份淡淡的蓝莓味,却足以叫人唇齿留香。

孤独,爱情与死亡,是文人尤其是诗人笔下一个永恒的主题。——基督山伯爵 《蓝莓之夜》从开始的时候就奠定了一种忧伤的基调,漆黑的夜晚,蓝色的酒吧灯光,拥挤而狭小的空间,都是典型的王家卫电影元素。在这样的小空间中,王家卫又一次自由地展现了人物细腻的内心世界。依旧是一个男人与一个女人的爱情故事,中间依旧会出现第三者,“婚外恋”似乎是王家卫电影永恒的题材,他爱拍、观众也爱看,一切皆因其细腻的感情表现。 故事开始于伊丽莎白在酒吧中对杰瑞米的询问,她在找脚踏两条船的男友。被男友背叛的女人总是伤心的,面对着男友在酒吧遗留下的钥匙,伊丽莎白选择了拒绝。 “每一串钥匙都有一个属于自己的故事。” 这是杰瑞米告诉伊丽莎白的,“比方说这串钥匙,这对情侣以为自己能相伴到老,但最终却没能走到一起。”王家卫就像是一个诗人,他作品中的语言总是带有着诗性气质的,并且总是有很多的对白会成为经典。这些对白都极其简洁,极其忧伤。王家卫的语言和村上春树的小说文字有一点类似,都是“一丝不挂”的那种文字,相当干净,但又极具韵味。《花样年华》中的“如果我多一张船票,你会不会和我一起走”就是一个典型的例子。 在《蓝莓之夜》的第一个段落中我们依旧可以看到周慕云的影子,第一段中的杰瑞米和周慕云异常地相似,尤其是当杰瑞米在第一个段落即将结束的时候搂着哭泣的伊丽莎白,典型的王家卫镜头,就连背景音乐都是那熟悉的周慕云主题的配乐。 面对着背叛自己的爱人,伊丽莎白选择了走,离开纽约,开始了自己的旅行,远离这些让人伤心的故事,走的时候她留下了那串有故事的钥匙。 “十七岁那年,他拦下了我的车。” 阿尼的死是一个彻头彻尾的悲剧,他死得很冤,很平淡,他的死也因此而有着巨大的悲剧冲击力。这是伊丽莎白在旅行中亲眼看到的第一个故事,它构成了影片的第二个段落。一个老巡警与一个叛逆少女之间的爱情。 伊丽莎白是在酒吧中与阿尼认识的,阿尼是一个终日与酒为伴的老巡警,不太与人说话。似乎每一个与酒为伴的男人背后都有着一段让人悲伤的心事,而这种心事多半又都是与“情”字有关,这条定律在西方世界也同样适用。阿尼始终依靠着酒精来麻痹自己,所以当伊丽莎白告诉他“先生,一共八杯”的时候,他认为这不可能,因为八杯实在是太少了,他不相信自己只喝了八杯,八杯是远远不够麻痹自己的。 阿尼的老婆和别的男人搞在一起,这给阿尼造成了巨大的伤害,也是阿尼借酒消愁的根本原因。这个段落与第一个段落相比要精彩很多,甚至是全片最出色的一个段落。王家卫在这个段落里终于抛弃了周慕云主题的配乐,选择了更适合西方世界的爵士配乐,对剧情的推动以及氛围的营造产生了巨大的作用。阿尼与他的太太苏之间的争吵都极富戏剧张力。在酒吧中,苏的姘头被阿尼打成了重伤,年迈的阿尼在酒精的麻醉下只能用最直接最粗暴的手段来发泄长期压抑在自己心中的愤怒,苏因此与阿尼发生争吵,阿尼举起了手中的枪喊道:“如果你走出这扇门,我就杀了你。”语言一如既往的简洁,但却包含了阿尼最细腻的情感。苏走了,阿尼最终并没有开枪,他选择了另外一种方式的自杀。 阿尼死了,他留下的是一堆尚未付清的酒吧账单,在《蓝莓之夜》中,账单和钥匙并没有太大的区别,每一张账单也都有一个属于自己的故事。面对着阿尼的死,苏喝了四年来的第一杯酒,并向伊丽莎白道出了多年来积压在心中的阴霾,她的出轨完全是出于阿尼对她的爱。 “那一年,我17岁,喝醉了酒,他拦下了我的车,谁知道后来我们会结婚呢?”、“他爱我爱的太深了,压得我喘不过气来”。“爱”变成了一种让人难以承受的压力,苏为了逃避阿尼对她的爱而选择了出轨,再次地验证了米兰昆德拉的名言:“第一次的背叛是不可挽回的,它引起更多的背叛,如同连锁反应,一次次地使我们离最初的背叛越来越远”。苏选择了背叛,投向了未知;阿尼在这种未知中借酒消愁,抑郁寡欢,最终为“爱”而死。 有些东西失去了,人们才会发现其本身的价值,但往往为时已晚,酒吧墙壁上,阿尼的账单,见证着阿尼这个悲剧的存在。 “有时得学会相信别人” “你跟了我那么久,就什么也没学会吗?”这是在第三段末尾莱斯利对伊丽莎白说的一句话。莱斯利与伊丽莎白是完全不同的两种人,伊莉莎白比较单纯,而莱斯利比较风尘。这样的两个人物走到一起,自然有着很多的故事可以发生。 在王家卫以前拍摄的华语电影中,他通过饮食、饭局、麻将来反映东方所特有的民间文化以及东方气息。《蓝莓之夜》作为王家卫的第一部英语电影,向西方世界作出了一定的妥协。“赌场戏”的加入就是一个好的证明,“赌戏”在《蓝莓之夜》中其实只是面对西方观众而特别设置的一个噱头,作为一个东方人,我看起来觉得很乏味,而老外看起来就显得异常精神。赌戏这部分即便删掉对剧情也并不构成太大的影响。 第三段中的重头戏主要都是围绕着莱斯利父亲的死所展开的。在旅途中莱斯利接到了医院打来的电话,她的父亲病危,想见她最后一面。但风尘的莱斯利早已听惯了这些措辞,认为这只是他父亲为了见她而设计的有一次谎言。她从来就不相信别人。 莱斯利是在伊丽莎白地说服下才答应去医院的,她让伊丽莎白帮她进去看一下,伊丽莎白告诉她她的父亲已经死了,莱斯利陷入了深深地自责。她口口声声地说伊丽莎白在骗她。对事实的质疑往往是人类逃避自身罪恶感的最佳途径。 莱斯利这个人物也是一个被爱压得喘不过气来的人。她的父亲从小就喜欢在众人面前夸她聪明。即便是她偷走了她父亲最心爱的车,她的父亲也没有责备她,甚至还把车的执照和凭证都送给了她。莱斯利开始对父亲的爱产生了巨大的反感,被父爱压得难以呼吸。 伊丽莎白告诉莱斯利“有时得学会相信别人”,暗含着她对莱斯利价值观的嘲讽,莱斯利的极端“不信任”,导致了她父亲的悲剧。 “即使有钥匙打开门,门内的东西不一定还在”。 一年后的蓝莓之夜,依然是冰激凌加蓝莓派,一串钥匙的故事。“即使有钥匙能打开门,门内的东西不一定还在”——这是一年的旅行后所悟出的道理。 阿尔活着的时候,每天都可以用钥匙打开家门,但是自己的妻子却不在;阿尔死了以后,苏每天都可以用钥匙打开大门,但是阿尔却永远地走了。莱斯利也有钥匙,但是父亲却不在了。 杰瑞米把他的钥匙扔了,一切重头开始,一个意味深长的吻,擦去了伊丽莎白嘴上的奶油,也擦去了伊丽莎白内心的伤。 影片中多次出现的列车,承载着蓝莓之夜下所有的孤独、所有的爱情、以及所有的死亡。

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