第一次看娄烨的片子,那个人物很奇怪

第六代导演的片子有很多共同点:生活化接近真实的画面,灰暗的基调,尺度开放,底层的生活,描述细微,并不回避社会现实。看他们的片子需要一点勇气,因为不小心就在里面看到自己。

第一次看娄烨的片子。晚上十点半,我关了灯,把风扇开到最小,发动机带着 的风打在我的身上。带上耳机,拿了一颗桃,慢慢的啃。
看到江城和王明二人开锁进房,我忽然意识到,这个片子不能用这样一种闲散的态度这样继续看下去,于是按了暂停,去外面一次性把桃子啃完,然后上了厕所,细细洗了手,打算正正经经的看下去。
我大学在南京。平时目光能及之处,到处都是高楼林立,规划期整的住宅小区。这个片子中的南京,是头一回见到。
娄烨的镜头好像有种魔力,用晦暗不定的色调和凌乱松散的镜头,将这个南京勾勒成一个破败、世俗、常年被阴霾笼罩的地方,那装修简陋肮脏的早餐店、书店和破旧的居民楼,那面容麻木提着早餐无视红绿灯在狭窄混乱的马路上匆匆而行的路人。无不让我对这个地方产生一种时代的混乱感。让我错以为这是上世纪八九十年代的场景。
直到影片中给了江城的车子一个镜头,上面的最新的安检标示郝然写着2008年。我才反应过来,这是08年的城和事。
故事的男主人公,是一个各种形象都很gay的同志。无论是影片一开始就出现的那副瘦弱的小身板儿还是独自一人走在大街上时那不自觉的走路的扭捏的样子,更明显的自然是那身从开始到结尾一成不变的花衬衫。花色在变,西装外套在变,不变的永远是花衬衫,江城简直就是一只行走的0.
有人说碎花衬衫是娄烨特意和开头的睡莲和结尾的莲花纹身相呼应,但可能无心插柳吧,那身荡漾的花衬衫的确把秦昊显得不能更受,所以当开头的床戏他是1的时候,我还大大的惊讶了一下。好在后来他被陈思成掰成了0.这样的确少了一些违和感。
秦昊,我下意识的将和伊能静扯上关系的男人都画上叉叉,秦昊更是叉叉名单之首。但是,之前我还没见过娶了伊能静的秦昊,印象里不过一个傍上了过气女星的小白脸罢了。当看了春醉的演员名单时,也没把着两个人联系到一起。是看完了电影,大半夜睡不着去度娘了一下秦昊,才发现这个秦昊就是那个小白脸啊。大大惊叹之余,对这个男演员的形象大大改观。
鄙人愚见,能把角色演得深入人心让人拍案叫绝的有两种人,一种是真演技,演大哥演市井之徒演警察卧底演变态演罪犯演gay都手到擒来,一听就知道我在讲我男神啦,梁朝伟梁生。另一种就是,本色出演。比如林晓旭,人戏不分,芳魂已逝,再比如当年的蓝色大门,桂纶镁美则美矣,可是当年张克柔深入人心靠的自然不是那时候还不甚明显的美色,是那种扑面而来的青涩气质。
私以为,江城演得好,演得深得我心的原因就是本色出演。特别是我大半夜看到江城在马路边一边修轮胎一边用那荡漾的小眼神漠然的对陈思成讲那你走吧的时候,老子满脑子就一个念头这家伙现实里一定是个弯的一定是个弯的!!
谁晓得贵圈里那扯不清的钱和性的纠葛,反正七年前秦昊也就一个初出茅庐的小演员,能扭着小腰穿着低胸装媚眼如丝的把一个同志演的这样戳人心窝子,除了相信他是个真gay。我找不到其他理由了。
那些只沉浸在二次元里做梦都想男神男神滚床单的玻璃心的腐女妹子,这个片子就不要看了。
这是一对颜值很低的cp,不,甚至谈不上颜值。这就是在讲现实。哪里会有那么多帅哥扎了堆的看对眼?现实里同志大军里,更多的,是这样的长相普通工作平凡的平常人,他们有的人像这里的王明一样,一边用婚姻做幌子一边在外面偷偷摸摸有着自己的同志情人连上床也要开车到郊外才行的人。有的是像江城一样,在同志圈里赫赫有名乱花迷人眼的坦诚的但是还是需要躲避外界的人。也许更多的,是片子里罗海成这种连自己喜欢男人女人还没搞清就沉浸在欲望中拔不出来的青年小伙子。

先说说这部片子的细节吧

故事一开始的那一对,一个有着臃肿的脸,一个留着半土不洋的偏分头,瘦脸上轮廓不分明,也是一张普通人的脸。
可就是这样一对情侣,他们携手在熹微中同一群大爷大妈跳着土气的disco时,竟然让我动容。
这是第二个戳我的点。第一个是电影刚刚开始两人云雨之时,王明被情欲沾染的脸庞,嘴角情不自禁的逸出我爱你三个字。
我想了一想,其实这个事情,谁都没错,尤其是王明的老婆,我试着把自己带入那个情况去,。别说是在七年前,就算是拿到现在这个基友横行腐女遍地的时代,虽然自己看着各种各样的耽美小说和同志电影,自认为一切特别能理解性别不同也要在一起这种话,但是一旦遇上自己的老公另外爱着一个男人,我的处理方式恐怕也不会比她高明多少。
女人在捍卫自己的男人的时候,手段是让人想象不到的恐怖和坚韧。
两个人的分开是必然,人一旦浑浑噩噩的一辈子尝不到爱情的滋味也好,一旦尝到,有道是食髓知味,尝到了也就忘不了,忘不了但是得不到怎么办,有的人拼命压一压也就好了,继续浑浑噩噩的过下半辈子,继续别人眼里的老婆孩子热炕头的幸福小康日子。有的人极端一点,就像这里的王明,郑重的脱下婚戒,郑重的走向公园,郑重的在晨曦中结束自己的生命。
江城只是像处理任何与自己有关的感情纠纷一样处理着自己与王明的感情,他对每一对感情都认真,都用尽自己的全力去爱,王明老婆大闹他的公司之后,他夜夜买醉,放浪形骸,无力感透过镜头投射到现实,他难过的大概更是那种对自己命运的无奈和悲怆,
食色性也。有人爱男色有人爱女色。为什么爱男色的人就该被过街老鼠人人喊打?
娄烨说他拍的不是同志片是爱情片,他想讲的是爱情的纯洁。当爱情的纯洁性跟性别的障碍混在一起,当性别的障碍就是爱情纯洁性的问题时,这很好的折射了那个时候的整个社会对同志圈的态度。
其实真正涉及到娄烨讲的这个主题的,还应该是罗海成林静江城这一条线。
王明和王明妻和江城这一条线,无非是她爱他而他爱他的问题。王明自始至终爱的都是江城,只有在江城这里他才能得到世外孤岛一样的苟延残喘的机会,才能像个孩子一样赤裸着身体紧紧抱着爱人失声痛哭.
而另另外一条线,以罗海成为中心,纠结在林静和江城之间,分不清自己究竟爱谁。随着本能与林静交往,却在同志酒吧面对女装妩媚的江城之后露出情窦初开的孩子气的傻笑,一次次沉浸在爱欲的漩涡。拉上林静与江城一起进行一场近乎荒诞的乌托邦一样的旅行之后,在自己构建的幻境轰然崩塌之后,在马路上头也不回的像个孩子一样的痛哭失声。
陈思成那时还不是士兵突击里眼睛里赤裸裸写着野心二字的成才,也不是北爱里演技矫揉造作的汤姆苏富二代小公子,他还只是一个眼睛里写满了莽撞与懵懂的青年,那表演痕迹略重的演技在这一些好像纪录片一样真实的片子里微微有些格格不入。但无论如何,那莽撞与懵懂的气质与剧本里的罗海成也合个七八分。不过整部戏下来,只有那一个镜头让我觉得最为出彩,就是在同志酒吧看着台上搔首弄姿的唱着迷迭香的江城,露出那孩子气的梦幻一样沉醉的笑容。
而在那场大家比较关注的大尺度的浴室的激情戏里。那个少年一下一下耸动的身体和古铜色的肌肤和动情处激动的闪着兽性的脸却让我看的分外心疼在下面默默受着的秦昊,而对那时对这个技术不咋地的1感觉只有一个:嗯,这是个努力的有野心的青年演员,以后就算是不用演技也是能通过别的方式成名的。。
一言蔽之,春醉就是一部经过很大艺术加工的现实纪录片,就这一点上已经超过蓝宇等一众满足腐女幻想的片子了。可能是没有片源吧,看得人着实不多。在此处的分数也不高。不是因为是权威才这样说,拿了戛纳电影节最佳剧本奖的片子实在不该是这个分数。

人物方面,思成的女友,长得非常像郝蕾,特别是她半歪着头坐在椅子上,就是年轻的郝蕾的样子。思成,那个人物很奇怪,他爱上男人没有任何征兆,突然就变弯了;他演得也很奇怪,我觉得他经常出戏。主人公,算是合格,但我总觉得让老段来演会很出彩。基本我看见迷人的复杂的角色总希望老段来演。

情节方面,好吧有点阴谋论的感觉——间接害死你爱人的人现在陪在你身边安慰你,而你不明真相。我喜欢他们三个一起唱卡拉ok那一段,一个男同,一个女的异性恋,一个男的不晓得喜欢男的还是女的,三个人一同唱歌一同跳舞,也许到了最后,连性都不是最重要的,我们需要的只是相互陪伴,肌肤之亲,并不介意究竟是谁。

看这部片的时候,某些镜头老是让我想起我以前看的片子:《颐和园》啦,《蓝宇》啦,《春光乍泄》啦,大多是同志片,所以我总结了一下同志片惯有的镜头:

1、很喜欢拍事后清晨男人的睡颜,床单半掩裸体,光线渗入昏暗的屋子,镜头像一双窥视的眼,细致地掠过他微微起伏的肌肉、光泽的皮肤,每一寸都在散发着甜香的肉欲。

2、两个男人,都穿着朴素灰头土脸(虽然还是有一点诡异的、很容易忽略的、gay情趣的配饰配色等等细节),他们并不做什么,只是像所有“正常人”一样在路上走着,交谈着,笑着,镜头持续地拍着,像一双慈悲的、怀念的眼。

我能理解为什么拍走在街上。在屋子里的时候,总是很昏暗,总是在绝望地做着爱,偶尔两个人在宽阔的风中走一走,什么也不做只觉得自由又快活。同时又觉得微微地苍凉。

我想起梁文道说,他的好朋友林奕华,八十年代第一次来大陆,看见两个解放军战士在雪地里拖手(意为牵手),他觉得他们好幸福。(当然,那两个人不是gay,只是风俗不同)。如果总是要偷偷摸摸,偶尔能光明正大一次,多么幸福呀。

暑假的时候,和林奕华聊,我一边回答他的问题,一边看着近在咫尺的他——活泼清澈的眼睛,闲不下来似的很多小动作。他有典型的成熟男人的宽容和机睿,又有着普通男人所没有的敏感体贴,我说:“整个世界好像只剩下你的声音”,是真的。我是害羞又怯场的人,在公众场合发言总是害怕别人笑话我,但是,但是,我看着林生的眼睛,温和的,柔软的,这个世界变得不可怕了。

偏题了,说回同志片喜爱的镜头。

3、一个男人在镜子前穿衣、梳头,另一个男人走到他身后,手搭他的肩膀,看镜子,两个人就定定地看着镜子,不知是在看对方,还是在看自己。

4、吵架了,一个人出去,通常是在晚上,在热闹或荒凉的街上走着。没有表情,没在找什么,没有目的地,就这么一直走下去。嗯,我想说,走在路上内心焦灼又空虚的感受,我很明白很明白。

5、两个一起出去,路上车坏了,修车,争吵,一个人离开。在旅途上有很强烈的动荡不安全感,伴侣离开了,完全就是无助兼孤独。

6、洗澡。一个人洗,就是沉默地站在水柱下,任水流不断地冲刷头和身体。两个人洗,抚摸,亲吻,最后免不了要在浴室干一场。

但最喜欢拍的,当然是H。某人在解释哲袁为何总是很多H的时候说:“因为如果没有H,就不足以证明这是哲袁。”同志片也是这样,没有H就不足以证明这是同志片。H是一切的起因,也是所有的终点。关系好要H,关系有裂缝更要H,高兴要H,郁闷要H,一切都是为了H,H可以解决一切问题。昏暗的灯光、蠕动的身躯、压抑的呻吟、绝望的表情、事后的一瞬间释然……他们所渴望的一切,大致如此。

我们所渴望的一切,大致如此。

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