三峡到底是什么,看完《三峡好人》从影院里出

一山一水,是谁的山,是谁的水?三峡的美景在游客的眼中一晃而过,回去最多变成几张照片和一篇文字,但在三峡人眼里,三峡到底是什么?

《三峡好人》:贾樟柯怎么就这么牛

熟悉贾樟柯的人应该知道他的电影风格,他是唯一在忠实描写真实中国的导演。什么是真实的中国?客船上叼着烟卷裸着上身的汉子,燥热而无处躲藏的女人和孩子们,大家挤在一起,既无聊又热闹,既喧哗又沉闷,电视上的香港电影可以是唯一的新潮,大家的孩子都在外打工,拆迁办和搬迁户之间无休无止的矛盾争吵,私企老板的尊贵和老土,国有企业的锈迹斑斑,有张床就能睡有口饭就得吃有张钱就敢赚......

祁又一

所以,不知道这部电影能不能进入影院。进了影院不知道有多少人选择去看。人类曾经撕心力竭的去寻找思考,现在,人们在左躲右闪的逃避思考。

我非常喜欢这部电影。腾空而其的奇怪雕塑、轰然倒下的高大建筑、飞过天际的UFO、地上那些被动接受着悲欢离合的男人女人老人孩子。这是一部兼具着轻灵与厚重的美妙影片,我们很少有机会看得到这么有趣的电影。

8455娱乐场,如蚁的人群涌动在沟壑之中,拆拆建建,在整个三峡的视角里,他们确实如蚁般渺小,在沸腾喧嚣的尘世里,他们也如蚁般来的匆匆去的悄悄。他们,即是我们。

看完《黄金甲》从影院里出来,我苦笑着抽了根烟,觉得张伟平竟然能把我第三次骗进影院去,算他够狠。看完《三峡好人》从影院里出来,我却深情黯淡地抽了根烟,心底涌起了一股强烈的嫉妒之情——明明都是活着的中国人,怎么人家贾樟柯就能这么牛逼呢。

看完黄金甲后,如果还有空,看看这部电影吧。

很久以前听贾樟柯说过一个话:“离开北京往南走 50公里,你就会见到世界真实的样子”。

《三峡好人》的故事在重庆市奉节县展开,我现在恰好就住在重庆城外,没有那么偏远,但我差不多明白了贾樟柯所说的世界真实的样子是怎么回事。有些事情不亲眼看一下,就永远不会相信。当然了,贾樟柯的创作历史就是中国三级城市和小镇的发现史,这个用不着我多说,我还是着重说说这个片子什么地方打动了我吧。

贾樟柯之前的作品常常流露出一种面对卑微之人的幽默感,他嘲笑的是那些小镇上的男男女女,也是以前的自己。都是些很能讨好观众、活跃气氛的小聪明,善于观察生活的人都能办得到,他之前在这方面不是很自信,生怕观众睡过去。但这次没有,对于那个贫瘠、无趣的世界他即没有故作同情,也没有“哀其不幸怒其不争”,甚至没有展示一下其宽容的幽默感(仅有的一次是小马哥学着电视里的周润发拿草纸点烟)。作为一个艺术家成熟的标志,贾樟柯没有罗列小聪明,硬刀硬马地拼了100分钟的人物和故事。

贾樟柯上一部走出山西走向世界的电影《世界》不是很成功。这次他把故事从黄河边上挪到长江边上,作为一个创作者来说,确实是个相当不好搞定的自我挑战,尤其是对贾樟柯这种靠生活、观察和情怀取胜的导演来说。失去生活根基的贾樟柯电影绝对会是失败的作品,但《三峡好人》中两个山西人所面对的奉节县是如此真实、鲜活、有血有肉,剧本是他自己写的,我很钦佩他,我无法想象他在这部影片中究竟投入了多少精力,才能以一个外乡人的角度把长江写好。这或许也从一个侧面证明,在北京、上海、广州之外的那个中国,确实有其共性存在。在看这部电影的时候,我甚至对自己的职业生涯产生了怀疑,我们之前所鼓吹、宣扬的那一套价值观,对这个更广阔的中国来说究竟有什么意义?跑题了,我想说的是,贾樟柯至少帮助我这个从小在城市长大的青年看到了之前所没有切实感受过的世界,尤其是在这部把黄河和长江联系在一起的《三峡好人》中。

满城尽带黄金甲,金玉其外败絮其中,生塞进去的大场面和莫名其妙的金壁辉煌,还什么故事都没讲呢,演员们就已经先于观众热泪盈眶了。这是一类电影,而同时在影院节目单上的,还有另外一类电影:投入大量真情实感的同时却尽量克制,以刺激观众为耻以打动观众为荣,任弱水三千我只取一瓢饮,把滥情留给滥情的人,在这个以严肃为笑柄的时代甚是执拗地把严肃留给自己。

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