以为塑造不出杨子荣的光辉形象,中国电影那么

改编于曲波小说《林海雪原》中“智取威虎山”的一段故事。京剧《智取威虎山》是上个世纪文革时期的“革命样板戏”之一,父辈对里面的台词和故事情节都耳熟能详,对于我们来说,记忆最深莫过是那句经典的“天王盖地虎,宝塔镇河妖”,孩提时,小伙伴们都喜欢对这句暗号。“徐老怪”将新版电影搬上大荧幕,当时对这部影片并不看好,以为塑造不出杨子荣的光辉形象,革命故事不会很好的展现,直到影评打出高分才抱着随便看看的心情进了影厅。全剧看下来,总的感觉,是今年国产影片中为数不多的好片子,3D效果还是不错的,虽然与国外大片还没法比。整个剧情比较紧凑,并不拖沓。人物设计个人比较喜欢,“八大金刚”不管从造型上还是服装上,各具特色,特别是“座山雕”(不看字幕,很多人可能都不知道是梁家辉扮演的吧)个性鲜明。杨子荣蓄起了大胡子,跟以往“白面小生”的形象相去甚远,很多观众可能接受不了,也不大喜欢,但我个人还是挺喜欢的,更像是打入土匪内部的卧底。全剧还是树立了这个英雄人物高大上的光辉形象,特喜欢英雄打虎(不免让人联想起当下党中央反腐“打老虎”,看来影片也是与时俱进,讲政治,与中央步调一致)及入伙时“黑话”舌战群雄的桥段,张涵予人物塑造应该是成功的。整部影片拍得不错,但还是有点小瑕疵,比如:韩庚扮演的小栓子的孙子,可有可无,没这个人物,说不定更好;飞机大战的镜头引出过于牵强,不如不要。新版《智取威虎山》还是蛮适合全家观看的,喜欢的可以带着父母欣赏,应该不会失望。

在还有一天就要过外国人的圣诞节的日子,我看了这部让《一步之遥》显得平凡的《智取威虎山》。友人告诉我,如果十年前中国的革命历史题材电影是这样的,美国英雄们也不至于在中国市场里这样疯狂的为所欲为。说来也是,如果十年前推出这部《智取威虎山》,那么现在的“贺岁档”一定是中国人民解放军和美国英雄们刺刀见红、杀得兴起的时候。可惜了,中国只有一个徐克,可惜了,中国电影那么多好的故事。“非战之罪”,徐克仅仅是拍好了一个好故事,可这样的事却是中国电影人一步之遥的距离。
在北京这个寒冬夜里,我的心还沉浸在那个大雪皑皑的林海中久久无法平复。《智取威虎山》是中国人众所周知的故事,更甚者,对于老同志来说,这个故事他们甚至可以倒背如流。就这样一个广泛流传的好故事在尘封多年后终于被搬上荧屏,本身就是一个巨大的风险。拍一个观众所熟知的故事,对于任何一个电影人来说,这样的尝试,哪怕这是第一次的尝试,也无异于是飞蛾扑火。但徐克的才华却终归是拂去了珍珠的灰尘,让杨子荣以这样一个崭新的令人叹为观止的方式出现在观众面前。不得不说,徐克对于影像语言的认知是深刻的,以及他对于影像语言的运用也是娴熟和老辣的。重要的是,他对于这个故事的理解是其他人无法比拟的。描写这样一个真实的历史人物和叙述一个真实的历史故事,徐克独特的视角让这部影片和这个故事换发生机。热武器与冷兵器的转变丝毫没有影响到徐克的飘逸的风格,皑皑大雪下杨子荣用枪和老虎搏斗的戏生生被他拍出了“笑傲江湖”的感觉。而整部影片里,所有人物的造型以及场景的布置,夸张却不让观众出戏,这般对于观众接受能力的把握令人汗颜。徐克用他诗情画意的“江湖”的镜头拍了一个真实的故事,却比真实还真实,让观众震撼。这说明,中国革命历史题材电影并不是不能被观众接受,只是我们陷入了框框中。谁说这样题材的电影里反面角色的扮相不能是脸谱化的妖魔化的,谁说反应中国人民解放军军人的优秀品德就只能是“大娘,我们有纪律”这样的风话。我们不是没有好的故事,我们只是没有一个会说故事的人。所以,革命历史题材的中国电影:非战之罪。
 当然,很多人会说徐克取了巧,或是因为这是中国电影的又一个“第一”的原因。但,究其根本是徐克太懂观众想看什么了。中国人常说“知己知彼,百战不殆”,因而,徐克在人物造型、场景布置、影像美感煞费苦心。而如何把控这些视觉元素让它们在融入故事和服务人物塑造的同时,又不让观众觉得“失真”,这样的分寸把握是这部影片最吸引人的地方,也是最值得它人好好琢磨的地方。然而,这部影片最大的亮点还在于,徐克把枪战拍出来武侠的感觉,人物动作的美感结合技术的视觉效果丝毫不逊于好莱坞大片。最让我意外的是座山雕的造型,以及他的出场。座山雕的扮演者是梁家辉,而由于他的造型太过于脸谱化,我直到座山雕过寿的那场戏时才敢确认是梁家辉扮演的他。而且,对于座山雕这个人物的亮相的铺垫很长,却成功地在“真人不露相”的前提塑造了这个人物的性格。而他的露相是在与杨子荣的第一次见面上,这样的处理,将俩人联结,观众很容易地就知道这俩个人最终一定会发生什么大事。以上这些都是徐克式影像风格在这部电影的体现,而从剧作角度来说,这部电影在刻画人物上是有其出彩之处的。比如,在描写中国人民解放军与人民的关系上,不再是通过台词,而是通过人物的行为。这样直观地表现一个军人的个人品德和职业操守,我想在此类题材的中国电影中《智取威虎山》应属典范,甚至可以说是模板。在之前的样板戏《智取威虎山》中,对于人物的描写受技术、政治下的双重限制,让观众只记得了杨子荣一个人,缺乏对于中国军人的刻画。当然,英雄注定是被崇拜以及被人民铭记的,可杨子荣仅仅代表着中国人民解放军的一部分精神,他的精神不是中国人民解放军军人精神的全部。所以,在这部电影中,徐克对于203首长以及其他小分队队员的刻画和塑造都是成功的,这些军人加起来才是中国人民解放军。正是因为每个人物的活灵活现,才使得整部电影可以抓住观众的心。
当然,徐克的《智取威虎山》是好莱坞式的中国战争片,其中,不乏对好莱坞英雄大片的抄袭。但是,徐克的《智取威虎山》是中国电影在革命历史题材上的重大突破,无论是影像语言叙事表达还是剧作上对于人物的刻画上。重要的是,《智取威虎山》证明了此类题材的中国电影是有市场的,也是有未来的。最为重要的是,中国军人需要在国际上建立自己的形象,正如英国有“007”,美国有各式英雄和海军陆战队,而我们需要有杨子荣,也更需要更多的杨子荣出现。

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